Ulotka · informacja dla muzyka · Skala

Gama as-moll harmoniczna

Dramatyczna, egzotyczna i napięta. Podwyższona septyma tworzy silny dźwięk prowadzący, a sekunda zwiększona między stopniami 6 i 7 brzmi wyraźnie bliskowschodnio lub klasycznie.

7 dźwięków
6 ♭
skala molowa

1Skład: co zawiera

As – B – Ces – Des – Es – Fes – G

Wzór: 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7
Kroki: C – P – C – C – P – C+P – P
Liczba dźwięków: 7
Krzyżyki i bemole: 6 ♭
Inna nazwa: eolska ♯7, gama mohamedańska

Stopień	Dźwięk	Interwał	Półtony	Funkcja
1	As (A♭)	pryma	0	tonika
2	B (B♭)	sekunda wielka	2	supertonika
♭3	Ces (C♭)	tercja mała	3	medianta
4	Des (D♭)	kwarta czysta	5	subdominanta
5	Es (E♭)	kwinta czysta	7	dominanta
♭6	Fes (F♭)	seksta mała	8	submedianta
7	G (G)	septyma wielka	11	dźwięk prowadzący

2Wygląd: diagramy i brzmienie

Klucz wiolinowy

Klucz basowy

Klawiatura fortepianu

Gitara (strój standardowy E A D G H E)

Gitara basowa (E A D G)

Ukulele (G C E A)

Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.

3Wskazania: do czego służy

Powstała, by dać tonacjom molowym durową dominantę V i zmniejszony akord septymowy na dźwięku prowadzącym, dlatego to gama kadencji molowych: i–iv–V7–i, ii°–V7–i oraz akord vii°7 rozwiązujący się do i. Typowa dla muzyki klasycznej, neoklasycznego metalu, utworów w stylu flamenco, tanga, klezmerskich i muzyki filmowej. W jazzie gra się ją na V7♭9 rozwiązującym się do akordu molowego, zaczynając od prymy akordu docelowego. Jej piąty tryb to frygijska dominanta, więc obie gamy często stosuje się razem na akordzie dominantowym.

4Dawkowanie: jak ćwiczyć

Dziesięć minut dziennie w tempie 60–80 BPM. Najpierw wyodrębnij sekundę zwiększoną: graj stopnie 5-6-7-8 i z powrotem, aż rozciągnięcie będzie naturalne. Potem graj pełne przebiegi na dwie oktawy w triolach i szesnastkach oraz ćwicz arpeggia akordu i oraz V7 w obrębie gamy. Na gitarze używaj układów trzech dźwięków na strunie, w których sekunda zwiększona często wypada między dwiema strunami lub wymaga szerokiego rozciągnięcia. Na pianinie ćwicz ją obiema rękami w ruchu przeciwnym, aby utrwalić aplikaturę wokół podwyższonej septymy.

5Ostrzeżenia i częste błędy

Nie używaj jej bezmyślnie na każdym akordzie w utworze molowym: nad akordami iv, VI lub III podwyższona septyma może kolidować; tam lepiej pasuje moll naturalny lub dorycka. Sekunda zwiększona może brzmieć szablonowo, jeśli się ją nadużywa, więc mieszaj ją z ruchem stopniowym. Początkujący często zapominają, że podwyższona jest tylko septyma, a nie seksta (to byłby moll melodyczny). Pamiętaj, że podwyższona septyma może wymagać krzyżyka lub kasownika, których nie ma w zapisie tonacji.

6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami

Akordy skali (trójdźwięki)

Stopień	Akord	Dźwięki
i	Asm	As – Ces – Es
ii°	Bdim	B – Des – Fes
III+	Cesaug	Ces – Es – G
iv	Desm	Des – Fes – As
V	Es	Es – G – B
VI	Fes	Fes – As – Ces
vii°	Gdim	G – B – Des

Akordy skali (akordy septymowe)

Stopień	Akord	Dźwięki
i(maj7)	Asm(maj7)	As – Ces – Es – G
iiø7	Bm7♭5	B – Des – Fes – As
III+maj7	Ces+maj7	Ces – Es – G – B
iv7	Desm7	Des – Fes – As – Ces
V7	Es7	Es – G – B – Des
VImaj7	Fesmaj7	Fes – As – Ces – Es
vii°7	Gdim7	G – B – Des – Fes

Te same dźwięki, inny punkt wyjścia

Skala frygijska dominanta od Es

7Inne dostępne opakowania

Ta sama skala od każdego dźwięku

Inne skale od tego samego dźwięku

Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.