Gama e-moll harmoniczna

1Skład: co zawiera

E – Fis – G – A – H – C – Dis

Wzór

1 2 ♭3 4 5 ♭6 7

Kroki

C – P – C – C – P – C+P – P

Liczba dźwięków

7

Krzyżyki i bemole

2 ♯

Inna nazwa

eolska ♯7, gama mohamedańska

2Wygląd: diagramy i brzmienie

Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.

3Wskazania: do czego służy

Powstała, by dać tonacjom molowym durową dominantę V i zmniejszony akord septymowy na dźwięku prowadzącym, dlatego to gama kadencji molowych: i–iv–V7–i, ii°–V7–i oraz akord vii°7 rozwiązujący się do i. Typowa dla muzyki klasycznej, neoklasycznego metalu, utworów w stylu flamenco, tanga, klezmerskich i muzyki filmowej. W jazzie gra się ją na V7♭9 rozwiązującym się do akordu molowego, zaczynając od prymy akordu docelowego. Jej piąty tryb to frygijska dominanta, więc obie gamy często stosuje się razem na akordzie dominantowym.

4Dawkowanie: jak ćwiczyć

Dziesięć minut dziennie w tempie 60–80 BPM. Najpierw wyodrębnij sekundę zwiększoną: graj stopnie 5-6-7-8 i z powrotem, aż rozciągnięcie będzie naturalne. Potem graj pełne przebiegi na dwie oktawy w triolach i szesnastkach oraz ćwicz arpeggia akordu i oraz V7 w obrębie gamy. Na gitarze używaj układów trzech dźwięków na strunie, w których sekunda zwiększona często wypada między dwiema strunami lub wymaga szerokiego rozciągnięcia. Na pianinie ćwicz ją obiema rękami w ruchu przeciwnym, aby utrwalić aplikaturę wokół podwyższonej septymy.

5Ostrzeżenia i częste błędy

Nie używaj jej bezmyślnie na każdym akordzie w utworze molowym: nad akordami iv, VI lub III podwyższona septyma może kolidować; tam lepiej pasuje moll naturalny lub dorycka. Sekunda zwiększona może brzmieć szablonowo, jeśli się ją nadużywa, więc mieszaj ją z ruchem stopniowym. Początkujący często zapominają, że podwyższona jest tylko septyma, a nie seksta (to byłby moll melodyczny). Pamiętaj, że podwyższona septyma może wymagać krzyżyka lub kasownika, których nie ma w zapisie tonacji.

6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami

Akordy skali (trójdźwięki)

Akordy skali (akordy septymowe)

Te same dźwięki, inny punkt wyjścia

• Skala frygijska dominanta od H

7Inne dostępne opakowania

Ta sama skala od każdego dźwięku

• Gama c-moll harmoniczna
• Gama cis-moll harmoniczna
• Gama d-moll harmoniczna
• Gama es-moll harmoniczna
• Gama f-moll harmoniczna
• Gama fis-moll harmoniczna
• Gama g-moll harmoniczna
• Gama as-moll harmoniczna
• Gama a-moll harmoniczna
• Gama b-moll harmoniczna
• Gama h-moll harmoniczna

Inne skale od tego samego dźwięku

• Gama E-dur
• Gama e-moll naturalna
• Gama e-moll melodyczna
• Skala dorycka od E
• Skala frygijska od E
• Skala lidyjska od E
• Skala miksolidyjska od E
• Skala lokrycka od E
• Pentatonika durowa od E
• Pentatonika molowa od E
• Skala bluesowa od E
• Durowa skala bluesowa od E
• Gama całotonowa od E
• Gama zmniejszona półton-cały ton od E
• Gama zmniejszona cały ton-półton od E
• Skala frygijska dominanta od E
• Gama węgierska molowa od E
• Skala lidyjska dominantowa od E
• Gama alterowana od E
• Gama podwójna harmoniczna durowa od E
• Gama bebopowa dominantowa od E