Ulotka · informacja dla muzyka · Skala
Pentatonika molowa od E
Surowa, uderzająca i bluesowa. Pięć dźwięków bez półtonów czyni ją najbardziej wybaczającą i ekspresyjną gamą do bendów i riffów.
- 5 dźwięków
- bez krzyżyków i bemoli
- pentatoniczna
1Skład: co zawiera
E – G – A – H – D
- Wzór
- 1 ♭3 4 5 ♭7
- Kroki
- C+P – C – C – C+P – C
- Liczba dźwięków
- 5
- Krzyżyki i bemole
- bez krzyżyków i bemoli
- Inna nazwa
- molowa gama pentatoniczna, gama rockowa
| Stopień | Dźwięk | Interwał | Półtony |
|---|---|---|---|
| 1 | E (E) | pryma | 0 |
| ♭3 | G (G) | tercja mała | 3 |
| 4 | A (A) | kwarta czysta | 5 |
| 5 | H (B) | kwinta czysta | 7 |
| ♭7 | D (D) | septyma mała | 10 |
2Wygląd: diagramy i brzmienie
Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.
3Wskazania: do czego służy
Pierwsza gama, jakiej uczy się większość gitarzystów, kluczowa w bluesie, rocku, hard rocku, funku, soulu i R&B. Działa nad akordami molowymi i progresjami molowymi, nad całym dwunastotaktowym bluesem (nawet z akordami dominantowymi, jako „bluesowa” barwa tercji małej), nad riffami z power chordów oraz nad pętlami dorycko-eolskimi. Jej stopnie to 1-♭3-4-5-♭7. Jest rdzeniem niezliczonych riffów i linii basowych, a dodanie kwinty zmniejszonej zmienia ją w skalę bluesową.
4Dawkowanie: jak ćwiczyć
Dziesięć do piętnastu minut dziennie. Zacznij od 60 BPM w ósemkach w pierwszym boxie, potem poznaj wszystkie pięć pozycji na gryfie. Ćwicz sekwencje po trzy i po cztery oraz wzory z przeskokami strun. Pracuj nad bendami o cały ton (z 4 do 5, z ♭7 do prymy), lekkimi bendami na tercji małej, vibrato i hammer-onami. Na basie używaj jej do grooveów opartych na 1-♭7-1 i 1-♭3-4. Na pianinie graj wzory prymy i kwinty w lewej ręce i improwizuj dwutaktowe frazy.
5Ostrzeżenia i częste błędy
Nie utknij w bieganiu w górę i w dół po boxie: frazuj z pauzami i celuj w dźwięki akordu. Nad akordem durowym tercja mała to „blue note”, którą należy lekko podciągnąć w stronę tercji wielkiej lub do niej rozwiązać. Nie pasuje do akordów septymowych wielkich. Początkujący często zbyt mocno podciągają; sprawdzaj wysokość dźwiękiem odniesienia. Brakuje w niej sekundy i seksty, więc dla barwy doryckiej lub eolskiej musisz je dodać.
6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami
Akordy pasujące do tej skali
Te same dźwięki, inny punkt wyjścia
7Inne dostępne opakowania
Ta sama skala od każdego dźwięku
- Pentatonika molowa od C
- Pentatonika molowa od Cis
- Pentatonika molowa od D
- Pentatonika molowa od Es
- Pentatonika molowa od F
- Pentatonika molowa od Fis
- Pentatonika molowa od G
- Pentatonika molowa od Gis
- Pentatonika molowa od A
- Pentatonika molowa od B
- Pentatonika molowa od H
Inne skale od tego samego dźwięku
- Gama E-dur
- Gama e-moll naturalna
- Gama e-moll harmoniczna
- Gama e-moll melodyczna
- Skala dorycka od E
- Skala frygijska od E
- Skala lidyjska od E
- Skala miksolidyjska od E
- Skala lokrycka od E
- Pentatonika durowa od E
- Skala bluesowa od E
- Durowa skala bluesowa od E
- Gama całotonowa od E
- Gama zmniejszona półton-cały ton od E
- Gama zmniejszona cały ton-półton od E
- Skala frygijska dominanta od E
- Gama węgierska molowa od E
- Skala lidyjska dominantowa od E
- Gama alterowana od E
- Gama podwójna harmoniczna durowa od E
- Gama bebopowa dominantowa od E
Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.