Basse intermédiaire — 8 semaines pour les grooves, la walking bass et tout le manche

Ce parcours s'adresse aux bassistes qui jouent déjà des motifs fondamentale-quinte, octave et triade en place avec un métronome à 80-100 BPM, qui connaissent les notes des cordes de mi et de la, et qui savent lire la tablature de basse. Si ce n'est pas encore votre cas, commencez par le parcours débutant de 30 jours. Prévoyez cinq séances par semaine de 30 à 45 minutes. Chaque semaine comporte trois séances principales plus un bilan ; utilisez les deux jours restants pour répéter la séance qui vous a paru la plus difficile.

À la fin, vous jouerez des grooves en croches et en doubles croches avec des ghost notes, vous dessinerez n'importe quelle triade ou n'importe quel accord de septième, vous jouerez des gammes et des modes dans plusieurs positions, vous construirez vos propres lignes sur les progressions courantes, vous ferez marcher une walking bass sur un blues et sur un ii–V–I, vous lirez des lignes simples en clé de fa, et vous connaîtrez les bases du slap et de la basse 5 cordes.

Ce qu'il vous faut : votre basse, le métronome, le lecteur de progressions, l'explorateur de gammes, l'entraîneur de lecture de notes, et des impressions du papier tablature pour basse, du papier à portée pour basse et d'un manche de basse vierge. Si trouver une note sur les cordes de ré et de sol vous prend encore plus de deux secondes, consacrez 5 minutes par jour à l'entraîneur de manche en parallèle de ce parcours.

Semaine 1 — Grooves en croches et ghost notes

Un groove, c'est des notes, du rythme et de la durée de note. Cette semaine, vous faites sonner de simples lignes en croches avant d'ajouter quoi que ce soit.

Séance 1 — Jouer dans le pocket

• Lisez la leçon sur le groove et le rythme. Réglez le métronome sur 70 BPM et jouez des croches régulières sur la fondamentale la (corde 4, case 5) pendant 2 minutes, en alternant strictement les doigts.
• Même exercice avec le clic uniquement sur les temps 2 et 4 (réglez le métronome sur 35 BPM et entendez chaque clic comme un 2 et un 4). Objectif : 16 mesures sans dériver.
• Enregistrez 1 minute et réécoutez : chaque note doit démarrer exactement sur la grille et avoir le même volume.

Séance 2 — Les ghost notes

• Une ghost note est un « toc » percussif sans hauteur : la main gauche effleure la corde sans l'enfoncer tandis que la main droite joue normalement. En tablature, elle s'écrit x.
• Jouez le groove ci-dessous à 70 BPM, un symbole par croche, pendant 4 minutes. Gardez les ghost notes plus faibles que les vraies notes.

• Transposez le même groove en ré (corde 3, case 5, octave sur la corde 1, case 7) et en mi (corde 4 à vide, octave sur la corde 2, case 2). Objectif : 8 mesures propres dans chaque tonalité à 80 BPM.

Séance 3 — Durée des notes et silences

• Faites l'exercice de groove en croches à 70 BPM, puis à 85 BPM.
• Jouez chaque groove deux fois : d'abord avec des notes tenues en entier, puis avec des notes courtes (relâchez la pression de la main gauche sur le « et » après chaque note). Décidez laquelle des deux versions sonne le mieux pour chaque groove.
• Bouclez C – G – Am – F dans le lecteur de progressions à 80 BPM et jouez un groove en croches sur les fondamentales, en ajoutant une ghost note par mesure.

Bilan de la semaine 1

• Jouez le groove avec ghost notes en la, en ré et en mi, 8 mesures chacun à 90 BPM sans vous arrêter.
• 16 mesures de croches avec le clic sur 2 et 4 à 80 BPM. Objectif : toujours sur le clic à la mesure 16.

Semaine 2 — Grooves en doubles croches et syncopes

Les doubles croches sont le langage de la basse funk, soul et pop moderne. Le secret est une subdivision régulière dans votre tête, même quand vous ne jouez que quelques notes.

Séance 1 — Compter les doubles croches

• Comptez « 1 e & a 2 e & a » à voix haute et jouez quatre doubles croches par clic sur le mi à vide à 60 BPM pendant 2 minutes, puis à 70 BPM. Objectif : un espacement et un volume réguliers.
• Jouez seulement le « 1 » et le « a » de chaque temps, en vous reposant sur le « e » et le « & », pendant 16 mesures à 70 BPM. Gardez la subdivision dans votre tête.
• Faites l'exercice de rythme 3 pour vous rappeler le comptage des syncopes.

Séance 2 — Grooves en doubles croches

• Faites l'exercice de groove en doubles croches à 60 BPM, un motif à la fois. N'augmentez le tempo de 5 BPM qu'après 4 répétitions propres.
• Ajoutez des ghost notes sur le « e » et le « a » entre les vraies notes du premier motif. Objectif : les ghost notes sont audibles mais nettement plus faibles.
• Utilisez l'octave et la septième mineure (la, le la une octave plus haut sur la corde 2 case 7, sol sur la corde 2 case 5) pour construire votre propre groove d'une mesure en doubles croches. Écrivez-le sur du papier tablature pour basse.

Séance 3 — Se caler sur la grosse caisse

• Imaginez une grosse caisse sur 1, le « a » de 2 et 3 : jouez la fondamentale uniquement à ces trois endroits à 80 BPM pendant 16 mesures.
• Bouclez Am – D dans le lecteur de progressions à 85 BPM et jouez le groove de la séance 2 sur les deux accords (ré sur la corde 3, case 5).
• Jouez le même groove avec 30 % de notes en moins. Enregistrez les deux versions et gardez celle qui groove le plus.

Bilan de la semaine 2

• Jouez deux motifs de l'exercice de groove en doubles croches à 80 BPM, 8 mesures chacun, sans vous arrêter.
• Votre propre groove d'une mesure, bouclé pendant 2 minutes à 85 BPM sur Am – D, sans note qui presse ou traîne sur l'enregistrement.

Semaine 3 — Arpèges et accords de septième

Les notes d'accord sont les notes les plus sûres et les plus solides d'un bassiste. Cette semaine, vous apprenez à dessiner n'importe quelle triade et les quatre principaux accords de septième à partir de n'importe quelle fondamentale.

Séance 1 — Les triades sur tout le manche

• Lisez la leçon sur les arpèges à la basse et révisez la leçon sur les triades.
• Jouez les formes majeures et mineures de l'exercice d'arpèges à la basse à partir de fondamentales sur la corde 4 et la corde 3 à 70 BPM, une note par temps (1-3-5-8-5-3).
• Arpégez dans l'ordre les triades diatoniques de do majeur — C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim — une mesure chacune à 70 BPM. Pour si diminué, n'oubliez pas la quinte bémol (si ré fa).

Séance 2 — Les arpèges de septième

• Lisez la leçon sur les accords de septième. Apprenez les formes de maj7, 7, m7 et m7b5 avec l'exercice d'arpèges de septième à 60 BPM.
• Jouez Cmaj7 (do mi sol si), C7 (do mi sol si♭), Cm7 (do mi♭ sol si♭) et Cm7b5 (do mi♭ sol♭ si♭) à partir de do sur la corde 3, case 3. Dites les notes de l'accord à voix haute.
• Dessinez de mémoire les quatre formes sur un manche de basse vierge.

Séance 3 — Les arpèges sur les changements d'accords

• Bouclez Dm7 – G7 – Cmaj7 – Cmaj7 dans le lecteur de progressions à 70 BPM et jouez 1-3-5-7 sur chaque accord, une mesure chacun.

• Jouez la même ligne en descendant (7-5-3-1), puis en alternance (montée sur un accord, descente sur le suivant). Objectif : aucun déplacement de plus de 3 cases entre les accords.
• Faites la fiche d'accords de septième 1. Objectif : 90 % de bonnes réponses.

Bilan de la semaine 3

• Jouez les sept arpèges de septième diatoniques de do majeur (Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7, Bm7b5) en montant et en descendant à 80 BPM, une note par temps.
• Nommez et jouez la tierce et la septième de 10 accords de septième tirés au hasard dans le constructeur d'accords, chacun en moins de 5 secondes. Objectif : 8 sur 10.

Semaine 4 — Gammes, modes et positions

Connaître une gamme dans une seule forme ne suffit pas : cette semaine, vous jouez la gamme majeure, ses modes et la pentatonique dans plusieurs positions et vous les reliez.

Séance 1 — Les positions de la gamme majeure

• Lisez la leçon sur les gammes et modes à la basse. Jouez sol majeur à partir de la corde 4, case 3, un doigt par case, à 70 BPM, en disant les degrés à voix haute.
• Apprenez les autres doigtés de l'exercice sur les positions de la gamme majeure, environ 5 minutes par position. Vérifiez les notes dans l'explorateur de gammes réglé sur la basse.
• Jouez sol majeur sur deux octaves, du sol de la corde 4, case 3 au sol de la corde 1, case 12, en changeant de position sur la corde 3 ou la corde 2. Objectif : aucun arrêt aux changements de position à 60 BPM.

Séance 2 — La pentatonique à la basse

• Faites l'exercice de pentatonique à la basse en la pentatonique mineure à 70 BPM, puis en do pentatonique majeure — les mêmes cinq notes avec une autre fondamentale.
• Jouez 3 mesures de groove sur la fondamentale plus 1 mesure de fill pentatonique sur Am – G – F – G bouclé à 80 BPM, 8 fois. Chaque fill doit retomber sur la fondamentale suivante au temps 1.
• Déplacez la forme pentatonique en mi mineur (corde 4, à vide ou case 12) et en ré mineur (corde 3, case 5).

Séance 3 — Les modes sur des vamps

• Sur un vamp Am7 – D7 bouclé, jouez les notes de sol majeur en partant de la : c'est la dorien. Appuyez-vous sur le fa♯ (corde 4, case 2 ou corde 2, case 4), sa note caractéristique.
• Sur un vamp G7 – F, jouez sol mixolydien et appuyez-vous sur le fa naturel.
• Comparez la dorien et la mineur naturel dans l'explorateur de gammes et nommez la seule note qui diffère.

Bilan de la semaine 4

• Sol majeur dans trois positions, en montant et en descendant à 80 BPM, une note par temps, sans erreur.
• Jouez la pentatonique mineure de la à deux endroits du manche et la dorien à un endroit, chacune dans les 10 secondes après le départ du métronome.

Semaine 5 — Lignes de basse sur des progressions

Maintenant, vous combinez rythme, notes d'accord et gammes pour créer de vraies lignes de basse. Le but est une ligne qui soutient les accords et passe en douceur de l'un à l'autre.

Séance 1 — Des fondamentales aux lignes

• Lisez la leçon sur les lignes de basse sur des progressions et la leçon sur les progressions d'accords.
• Sur I – V – vi – IV en do (C – G – Am – F) à 80 BPM, jouez quatre versions, 4 boucles chacune : fondamentales en croches, fondamentale-quinte-octave, arpèges, et la ligne générée ci-dessous.

• Trouvez la fondamentale la plus proche pour chaque accord afin que votre main reste dans les cases 1 à 5. Objectif : aucun déplacement de plus de 3 cases.

Séance 2 — Les notes d'approche

• Faites l'exercice sur les notes d'approche à 70 BPM. Apprenez trois approches vers la fondamentale suivante au temps 4 : un demi-ton en dessous, un demi-ton au-dessus, et la quinte de l'accord visé.
• Sur C – Am – Dm – G, utilisez chaque type d'approche pendant 8 mesures. Vers Am, par exemple : sol♯ (par en dessous), si♭ (par au-dessus) ou mi (sa quinte).
• Combinez : groove sur les temps 1 à 3, approche sur le temps 4, à 85 BPM pendant 16 mesures.

Séance 3 — Tonalités mineures et lignes descendantes

• Jouez la progression andalouse Am – G – F – E en la mineur avec les fondamentales qui descendent la – sol – fa – mi sur la corde 4 (cases 5-3-1-0), une mesure chacune à 80 BPM.
• Renforcez le dernier accord avec sa tierce majeure : jouez mi – sol♯ – si – ré (corde 4 à vide, corde 4 case 4, corde 3 case 2, corde 3 case 5) sur l'accord de mi.
• Écrivez une ligne de 8 mesures sur la progression de votre choix sur du papier tablature pour basse, en utilisant au moins un groove, une mesure d'arpège et trois notes d'approche. Vérifiez la tonalité avec le détecteur de tonalité.

Bilan de la semaine 5

• Jouez votre ligne de 8 mesures à 90 BPM sur le lecteur de progressions, deux fois sans vous arrêter.
• Transposez-la dans deux autres tonalités avec le transpositeur et jouez les deux versions à 80 BPM.

Semaine 6 — La walking bass

Une walking bass joue une note par temps et relie les accords toute seule. C'est le son du jazz et du swing, et elle entraîne votre harmonie comme rien d'autre.

Séance 1 — La recette de la walking bass

• Lisez la leçon sur la walking bass. La recette de base pour chaque mesure : temps 1 la fondamentale, temps 2 et 3 des notes d'accord ou de gamme, temps 4 une note d'approche vers la fondamentale suivante.
• Faites l'exercice de walking ii–V–I à 70 BPM avec un feeling swing, métronome sur 2 et 4.
• Écrivez deux lignes différentes de 4 mesures sur Dm7 – G7 – Cmaj7 – Cmaj7 et jouez chacune 4 fois.

Séance 2 — Le blues en walking

• Apprenez le blues de 12 mesures en fa : F7 (4 mesures), Bb7 (2), F7 (2), C7 (1), Bb7 (1), F7 (1), C7 (1). Fondamentales : fa sur la corde 4, case 1 ou sur la corde 3, case 8 ; si♭ sur la corde 3, case 1 ou sur la corde 4, case 6 ; do sur la corde 3, case 3 ou sur la corde 4, case 8.
• Faites l'exercice de blues en walking à 70 BPM. Écoutez d'abord une ligne générée :

• Marchez un chorus en utilisant seulement des fondamentales, des quintes et des approches chromatiques. Objectif : aucun arrêt.

Séance 3 — Rendre le tout musical

• Marchez le blues en utilisant le 1-3-5-6 de chaque accord de dominante et des degrés de la gamme (fa mixolydien sur F7). Évitez de tomber sur la quarte au temps 1.
• Variez la direction : montez pendant une mesure, descendez pendant la suivante. Servez-vous du cycle des quintes pour travailler le ii–V–I en fa, si♭ et mi♭.
• Enregistrez 3 chorus à 100 BPM et repérez chaque mesure dont le temps 1 n'est pas une note d'accord.

Bilan de la semaine 6

• Deux chorus de blues en walking en fa à 110 BPM, toutes les notes du temps 1 sur la fondamentale ou une autre note d'accord.
• ii–V–I en walking en do, fa et si♭, 2 boucles chacun à 90 BPM.

Semaine 7 — Lire la clé de fa et bases de la basse 5 cordes

La lecture fait de vous un bassiste capable de jouer à partir de n'importe quelle partition. La basse 5 cordes étend la tessiture jusqu'au si grave, qui se trouve lui aussi sur des lignes supplémentaires.

Séance 1 — Révision de la clé de fa

• Lisez la leçon sur la lecture en clé de fa. La basse s'écrit une octave plus haut qu'elle ne sonne : le mi à vide s'écrit sur la première ligne supplémentaire sous la portée de la clé de fa, le la à vide dans l'interligne du bas de la portée, le ré à vide sur la ligne du milieu, le sol à vide dans l'interligne du haut.
• Faites la lecture de notes en clé de fa 1 et la lecture de notes en clé de fa 2. Objectif : 90 % de bonnes réponses.
• 5 minutes dans l'entraîneur de lecture de notes réglé sur la clé de fa. Ensuite, jouez à la basse chaque note que vous lisez.

Séance 2 — Lire des rythmes et des lignes

• Faites la lecture de notes en clé de fa 3 et l'exercice de rythme 2.
• Écrivez la ligne de 8 mesures de la semaine 5 en notation classique sur du papier à portée pour basse, puis jouez-la uniquement à partir de la partition.
• Déchiffrage : écrivez 4 mesures au hasard pour un ami (ou pour vous-même la semaine prochaine), puis jouez-les à 60 BPM à première vue.

Séance 3 — La basse 5 cordes

• Lisez la leçon sur la basse 5 cordes. L'accordage standard est si mi la ré sol (du grave à l'aigu) ; le si grave est une quarte juste sous le mi, donc la case 5 de la corde de si donne le même mi que la corde de mi à vide.
• Sur une 5 cordes : jouez la gamme de do majeur à partir du do de la corde de si, case 1, et un groove fondamentale-quinte en ré à partir du ré de la corde de si, case 3. Étouffez le si grave avec le pouce de la main droite quand vous jouez sur les cordes plus aiguës.
• Pas de 5 cordes ? Retrouvez les mêmes notes sur une 4 cordes et remarquez lesquelles manquent (tout ce qui est sous le mi). Le si grave s'écrit juste sous la deuxième ligne supplémentaire sous la portée de la clé de fa.

Bilan de la semaine 7

• Entraîneur de lecture de notes en clé de fa, 20 notes d'affilée, 90 % de réussite, chacune en moins de 3 secondes.
• Jouez votre ligne de la semaine 5 à partir de votre propre notation à 80 BPM sans regarder la tablature.

Semaine 8 — Bases du slap et projet final

Le slap est une technique percussive composée d'un coup de pouce et d'un pop du doigt. Commencez lentement : le son vient de la précision, pas de la force.

Séance 1 — Pouce et pop

• Lisez la leçon sur le slap à la basse. Pouce (T) : faites rebondir le côté du pouce sur la corde, près de la fin du manche. Pop (P) : accrochez l'index ou le majeur sous une corde plus aiguë et laissez-la claquer contre les frettes.
• Pouce seul sur le mi à vide, en noires à 60 BPM, 2 minutes. Puis pop seul sur la corde 2, case 2 (le mi une octave plus haut), 2 minutes.
• Combinez-les dans le motif d'octaves ci-dessous à 60 BPM, puis à 70 BPM.

Séance 2 — Grooves en slap

• Faites l'exercice de bases du slap à 60-70 BPM. Ajoutez des étouffements de la main gauche (ghost notes) entre les coups de pouce.
• Construisez un groove de slap d'une mesure en mi, avec le pouce sur mi et sol, le pop sur l'octave de mi, et deux ghost notes. Bouclez-le pendant 2 minutes à 70 BPM.
• Jouez-le sur un E – G – A bouclé dans le lecteur de progressions en déplaçant la forme d'octave.

Séance 3 — Projet final

• Écrivez une ligne de basse de 16 mesures dans la tonalité de votre choix : 8 mesures de groove aux doigts avec ghost notes et notes d'approche, 4 mesures de walking, 4 mesures d'arpèges — ou du slap pour les 4 dernières mesures.
• Notez-la sur du papier à portée pour basse ou du papier tablature pour basse et enregistrez-la avec le métronome ou le lecteur de progressions.

Bilan de la semaine 8

• Auto-évaluation, chaque point à la demande : un groove en croches avec ghost notes à 90 BPM, un groove en doubles croches à 80 BPM, n'importe quel arpège de septième à partir de do, fa ou sol, sol majeur dans deux positions, un chorus de blues en walking en fa à 100 BPM, et le motif d'octaves en slap à 80 BPM.
• Comparez votre enregistrement final à celui de la semaine 1.

Après ce parcours

Vous avez maintenant la boîte à outils d'un bassiste de métier : groove, notes d'accord, positions, walking bass et lecture. Prochaines étapes :

• Approfondissez l'harmonie qui sous-tend vos lignes avec les 12 semaines de théorie musicale, en particulier l'harmonie diatonique et les modes.
• Entraînez votre oreille avec le parcours d'oreille de 8 semaines pour retrouver à l'oreille la fondamentale de n'importe quel accord.
• Jouez le ii–V–I et le blues en walking dans les douze tonalités, en suivant le cycle des quintes.
• Explorez de nouvelles couleurs pour vos fills et vos lignes, comme la mineure harmonique, la mineure mélodique et la gamme bebop de dominante, dans l'explorateur de gammes.