Lecciones · Intermedio
Transposición y cejilla: cambia de tonalidad fácilmente
Lleva cualquier melodía o cifrado a una nueva tonalidad y calcula las posiciones de la cejilla sin adivinar.
Transponer significa mover una pieza de música hacia arriba o hacia abajo una distancia fija, de modo que suene más aguda o más grave pero conserve exactamente la misma forma. Los cantantes transponen para ajustarse a su registro, las bandas transponen para adaptarse a un instrumento y los guitarristas usan una cejilla (capo) para tocar en tonalidades difíciles con formas de acorde fáciles. Cuando entiendes la lógica, se hace en segundos.
La regla: cada nota se mueve el mismo intervalo
Al transponer, cada nota y cada fundamental de acorde se mueve el mismo intervalo, y cada acorde conserva su calidad. Un acorde mayor sigue siendo mayor, una séptima menor sigue siendo una séptima menor y la melodía mantiene su contorno. Solo cambia el punto de partida.
La forma más rápida de contar es en semitonos sobre el círculo cromático:
| Semitono | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Desde Do | Do | Do♯/Re♭ | Re | Re♯/Mi♭ | Mi | Fa | Fa♯/Sol♭ | Sol | Sol♯/La♭ | La | La♯/Si♭ | Si |
Para transponer una segunda mayor hacia arriba (2 semitonos), Do pasa a Re, Mi pasa a Fa♯, La pasa a Si. Para transponer una tercera menor hacia abajo (3 semitonos), Do pasa a La, Fa pasa a Re, Sol pasa a Mi.
Transponer por intervalo
Elige el intervalo y luego mueve cada nota. Aquí tienes una melodía corta en Do mayor y la misma melodía una segunda mayor más aguda, en Re mayor:
Observa que la armadura también cambia: Re mayor tiene dos sostenidos (Fa♯ y Do♯). Cuando transpones una parte escrita, cambia primero la armadura y luego mueve cada nota el mismo número de pasos en el pentagrama. Cualquier alteración del original se convierte en la alteración correspondiente de la nueva tonalidad (por ejemplo, una nota subida sigue subida respecto a la nueva tonalidad).
Transponer por tonalidad (números romanos)
Para los cifrados de acordes, el método más limpio es pensar en grados de la escala. Convierte cada acorde en un número romano en la tonalidad original y luego reconstrúyelo en la nueva tonalidad.
| Original (Do mayor) | Número | En Sol mayor | En Re mayor | En Si♭ mayor |
|---|---|---|---|---|
| C | I | G | D | Bb |
| Am | vi | Em | Bm | Gm |
| F | IV | C | G | Eb |
| G7 | V7 | D7 | A7 | F7 |
| Dm | ii | Am | Em | Cm |
Este método tiene una gran ventaja: también aprendes por qué los acordes funcionan juntos. Cuando ves "I vi IV V" en lugar de "C Am F G", puedes tocar la progresión en cualquier tonalidad al instante.
Escritura: ¿sostenidos o bemoles?
Usa la escritura que corresponda a la nueva armadura. En Mi mayor, la tercera de la tonalidad es Sol♯, no La♭; en Mi♭ mayor, la cuarta es La♭, no Sol♯. Una buena regla: cada nombre de nota aparece una vez en una escala mayor. Si no estás seguro de qué tonalidad usar, consulta el círculo de quintas y la lección de armaduras de clave.
Acordes fuera de la tonalidad
Los acordes prestados y cromáticos se transponen igual. Un acorde bVII (Bb en Do mayor) pasa a ser F en Sol mayor y C en Re mayor. Conserva el número, cambia la tonalidad.
Instrumentos transpositores
Algunos instrumentos leen música escrita a una altura distinta de la que suenan. El Do escrito produce otra altura real:
| Tipo de instrumento | El Do escrito suena como | Para escribir su parte, transpón la altura real |
|---|---|---|
| En Si♭ (clarinete, trompeta, saxo soprano) | Si♭, una 2.ª mayor más grave | Una 2.ª mayor hacia arriba |
| Saxo tenor en Si♭ | Si♭, una 9.ª mayor más grave | Una 9.ª mayor hacia arriba |
| En Mi♭ (saxo alto) | Mi♭, una 6.ª mayor más grave | Una 6.ª mayor hacia arriba |
| Saxo barítono en Mi♭ | Mi♭, una octava más una 6.ª mayor más grave | Una octava más una 6.ª mayor hacia arriba |
| En Fa (trompa) | Fa, una 5.ª justa más grave | Una 5.ª justa hacia arriba |
| Guitarra, bajo eléctrico | Do, una octava más grave | Escrito una octava más agudo |
Así, si una banda toca en Fa mayor real, la trompeta en Si♭ lee en Sol mayor y el saxo alto en Mi♭ lee en Re mayor. La guitarra y el bajo "transponen por octava": los nombres de las notas no cambian, solo la octava, lo que mantiene las notas en el pentagrama en lugar de en muchas líneas adicionales.
La cejilla
Una cejilla (capo) se sujeta a través de todas las cuerdas en un traste y actúa como una cejuela móvil. Cada forma de acorde en posición abierta que toques por encima suena más aguda tantos semitonos como el número del traste de la cejilla. Cejilla en el traste 2 significa que todo suena 2 semitonos más agudo.
Hay dos preguntas que te harás:
- Conozco la forma y el traste de la cejilla. ¿Qué acorde suena? Sube el nombre de la forma tantos semitonos como indique el traste de la cejilla.
- Conozco el acorde que suena. ¿Qué forma toco? Baja el acorde sonoro tantos semitonos como indique el traste de la cejilla.
Ejemplo: una canción en Si♭ con los acordes Bb, Gm, Eb, F. Con la cejilla en el 3, baja cada acorde 3 semitonos: G, Em, C, D. Cuatro formas abiertas y amables.
Tabla de cejilla: formas frente a acordes sonoros
| Forma tocada | Cejilla 1 | Cejilla 2 | Cejilla 3 | Cejilla 4 | Cejilla 5 | Cejilla 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| C | Db | D | Eb | E | F | G |
| A | Bb | B | C | C# | D | E |
| G | Ab | A | Bb | B | C | D |
| E | F | F# | G | G# | A | B |
| D | Eb | E | F | F# | G | A |
| Am | Bbm | Bm | Cm | C#m | Dm | Em |
| Em | Fm | F#m | Gm | G#m | Am | Bm |
| Dm | Ebm | Em | Fm | F#m | Gm | Am |
Lee en horizontal desde la forma hasta la columna de la cejilla para saber qué suena realmente. Lee al revés para hallar la forma: para sonar en E, toca formas de D con cejilla en el 2 o formas de C con cejilla en el 4.
Elegir la mejor posición de cejilla
- Elige formas que resuenen. Las tonalidades con formas cómodas en posición abierta son C, G, D, A, E (y Am, Em, Dm).
- Piensa en el timbre. Una cejilla alta (traste 7 en adelante) da un sonido brillante, parecido a una mandolina; combina bien con una segunda guitarra tocando sin cejilla.
- Piensa en el cantante. Transpón primero para ajustarte a la voz y luego busca la posición de cejilla que haga fácil la nueva tonalidad.
- Reafina tras colocarla. Una cejilla puede subir las cuerdas ligeramente. Comprueba la afinación con la cejilla puesta.
Práctica
- Ejercicio de intervalos: transpón la melodía Do Re Mi Sol Mi Re Do una cuarta justa hacia arriba y luego una segunda mayor hacia abajo. Comprueba tus respuestas tocándolas.
- Conversión a números: escribe los acordes C, F, G, Am, Dm como números romanos en Do mayor y luego reescríbelos en La mayor y en Mi♭ mayor.
- Rompecabezas de cejilla: para los acordes sonoros A, F#m, D, E, halla las formas para cejilla 2 (G, Em, C, D). Luego calcula qué produce la cejilla 5 con las formas C, Am, F, G.
- Parte para un instrumento: una melodía en Do mayor real empieza en Sol4. Escribe la primera nota para una trompeta en Si♭ (La4) y para un saxo alto en Mi♭ (Mi5).
- Comprobación auditiva: toca una progresión en el reproductor de progresiones, transpónla a tres tonalidades distintas y canta la fundamental.
Lecciones relacionadas: Círculo de quintas, Armaduras de clave, Intervalos, Armonía diatónica, Progresiones de acordes, Sistema CAGED.
Herramientas: Transpositor y calculadora de cejilla, Buscador de tonalidad, Reproductor de progresiones, Círculo de quintas.
Ejercicios e imprimibles: Armaduras de clave 1, Intervalos 1, Póster del círculo de quintas, Tabla de armaduras, Tabla de acordes abiertos, Diagramas de acordes en blanco.