课程 · 入门
音程详解：名称、半音数与转位
如何为任何音程命名、数出它的半音数、把它转位，并用耳朵和乐器辨认它。
音程是两个音之间的距离。每一段旋律都是一串音程，每一个和弦都是音程的叠加。理解了音程，音阶和和弦就很容易构建，你也能开始听出音乐*为什么*听起来是那样。
两个音先后弹奏构成旋律音程；同时弹奏则是和声音程。
音程名称的两个部分
每个音程名称都有两个部分：度数和性质。例如“大三度”或“纯五度”。
第一步：度数（数音名字母）
从低音到高音数音名字母，两端都算。此时先忽略升号和降号。
- C 到 E：C、D、E = 三度
- C 到 G：C、D、E、F、G = 五度
- D 到 C：D、E、F、G、A、B、C = 七度
- 同一个音到同一个音 = 纯一度（同度）；C 到下一个 C = 八度
在谱表上这很容易看出：线到下一条线是三度，线到下一个间是二度，依此类推。
第二步：性质（数半音）
性质告诉你确切的大小。音程分为两个家族：
- 纯音程：纯一度、四度、五度、八度。
- 大 / 小音程：二度、三度、六度、七度。小音程比大音程小一个半音。
两个家族的音程还可以是增（比纯或大大一个半音）或减（比纯或小小一个半音）。
带半音数的音程对照表
这张表需要牢记。例子都是从 C 向上量的。
| 半音数 | 音程 | 简称 | 从 C 起 |
|---|---|---|---|
| 0 | 纯一度 | P1 | C – C |
| 1 | 小二度 | m2 | C – 降D |
| 2 | 大二度 | M2 | C – D |
| 3 | 小三度 | m3 | C – 降E |
| 4 | 大三度 | M3 | C – E |
| 5 | 纯四度 | P4 | C – F |
| 6 | 增四度 / 减五度（三全音） | TT | C – 升F / C – 降G |
| 7 | 纯五度 | P5 | C – G |
| 8 | 小六度 | m6 | C – 降A |
| 9 | 大六度 | M6 | C – A |
| 10 | 小七度 | m7 | C – 降B |
| 11 | 大七度 | M7 | C – B |
| 12 | 纯八度 | P8 | C – C |
为什么写法很重要
C 到升F 与 C 到降G 听起来完全相同（6 个半音），但它们是不同的音程：C–升F 是增四度（C、D、E、F，共四个字母），C–降G 是减五度（C、D、E、F、G，共五个字母）。同样，C–升G 是增五度，而 C–降A 是小六度，二者都是 8 个半音。字母数告诉你哪个名称是正确的，而正确的名称则告诉你这个音在和弦或音阶中的作用。
音程转位
要把一个音程转位，就把低音升高一个八度（或把高音降低一个八度）。C–E 变成 E–C。
两条规则让转位一目了然：
- 度数相加等于 9：三度变成六度，二度变成七度，四度变成五度。
- 性质翻转：大 ↔ 小，增 ↔ 减，纯仍然是纯。
| 音程 | 转位 | 半音数（相加为 12） |
|---|---|---|
| m2 | M7 | 1 + 11 |
| M2 | m7 | 2 + 10 |
| m3 | M6 | 3 + 9 |
| M3 | m6 | 4 + 8 |
| P4 | P5 | 5 + 7 |
| A4 | d5 | 6 + 6 |
例子：C 上行到 E 是大三度，所以 E 上行到 C 是小六度。G 上行到 C 是纯四度，因为 C 上行到 G 是纯五度。
转位是一个实用的捷径：大七度很难数，但“比八度低一个半音”就容易了。
复合音程
大于八度的音程称为复合音程。把度数减去 7 就得到对应的单音程：九度是二度加一个八度，十度是三度加一个八度。和弦名称中就会用到它们：C9 中的“9”就是 D，即 C 上方的大九度。
协和与不协和
有些音程听起来稳定而融合（协和），另一些则紧张而想要进行（不协和）。这说的是稳定性，而不是“好”与“坏”：音乐两者都需要。
| 类别 | 音程 | 特点 |
|---|---|---|
| 完全协和 | P1、P8、P5 | 空旷、非常稳定 |
| 不完全协和 | M3、m3、M6、m6 | 甜美、饱满 |
| 视情况而定 | P4 | 在低音之上稳定；在古典和声中，位于低音之上时则紧张 |
| 轻度不协和 | M2、m7 | 开放的张力 |
| 尖锐不协和 | m2、M7、TT | 强烈的张力，想要解决 |
属七和弦内部的三全音（G7 中的 B 和 F）是把音乐拉回主和弦的主要张力来源。
用耳朵辨认音程
最可靠且不依赖记忆曲调的方法是音阶法：从低音开始唱大调音阶，注意高音与哪一级相符。
- M2 = do–re，大调音阶的第一级
- M3 = do–mi，大和弦下面两个音的明亮声音
- P4 = do–fa，有力而开阔，常被听作向上的“呼唤”
- P5 = do–sol，空旷而有力，强力和弦的声音
- M6 = do–la，宽广而温暖
- M7 = do–si，离八度只差一级，非常紧张
- P8 = do–do，同一个音，更高
然后把小音程学成“窄一个半音”：m3 听起来比 M3 暗，m2 听起来像紧张的半音，m7 听起来像属七和弦的顶部。
用听音训练器做每天短时间的练习。从只有两个音程开始（例如 P5 和 M3），当得分超过 90% 时再加入一个新的。
钢琴上的音程
从低音到高音数每一个键，黑键白键都算：每一步是一个半音。然后按字母数为音程命名。例子：从 D 开始，向上数四个键（升D、E、F、升F）到升F。四个半音，三个字母（D、E、F）= 大三度。
吉他上的音程
在同一根弦上，每个品格是一个半音，所以音程等于品格数。
在标准定弦下相邻的弦之间（G 弦和 B 弦之间除外），形状始终相同。从低弦上的一个音量到相邻高弦上的一个音：
| 相邻弦上的品格位置 | 音程 |
|---|---|
| 低 2 个品 | 小三度 |
| 低 1 个品 | 大三度 |
| 同一品格 | 纯四度 |
| 高 1 个品 | 三全音 |
| 高 2 个品 | 纯五度 |
在 G 弦和 B 弦之间，一切都要高一个品格（因为这一对相隔的是大三度，而不是四度）。八度是上两根弦、高两个品格，跨过 G–B 这一对时则是高三个品格。
在贝斯上
贝斯的四根弦（E A D G）彼此都相差纯四度，所以上面的表格适用于每一对相邻弦，没有例外。贝斯手经常使用几个固定的指型：纯五度是高一根弦、高两个品，八度是高两根弦、高两个品，下方纯四度是低一根弦的同一品。
这些指型是根音–五音线条和琶音的基本构件：参见贝斯上的琶音。
练习
- 按度数和性质说出这些音程的名称：C–A、E–G、F–B、D–降B、A–E、B–F。
- 在每个音上方构建音程：降E 上方的 M3、B 上方的 P5、D 上方的 m7、F 上方的 M6、C 上方的 TT。
- 把练习 1 中的每个音程转位，并说出结果的名称。
- 在吉他或钢琴上，从五个不同的起始音出发，找出纯五度、大三度和小三度。
- 每天花五分钟使用听音训练器，从 P5 对 M3 开始。
下一步：