Ulotka · informacja dla muzyka · Skala

Gama alterowana od Fis

Maksymalne napięcie. Wszystkie możliwe alterowane napięcia (♭9, ♯9, ♯11, ♭13) nad akordem dominantowym, tworzące ostry pociąg ku rozwiązaniu.

7 dźwięków
1 ♯, 1 ♭
jazzowa

1Skład: co zawiera

Fis – G – A – B – C – D – E

Wzór: 1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7
Kroki: P – C – P – C – C – C – C
Liczba dźwięków: 7
Krzyżyki i bemole: 1 ♯, 1 ♭
Inna nazwa: super lokrycka, gama zmniejszona całotonowa, siódmy tryb mola melodycznego

Stopień	Dźwięk	Interwał	Półtony
1	Fis (F♯)	pryma	0
♭2	G (G)	sekunda mała	1
♭3	A (A)	tercja mała	3
♭4	B (B♭)	kwarta zmniejszona	4
♭5	C (C)	kwinta zmniejszona	6
♭6	D (D)	seksta mała	8
♭7	E (E)	septyma mała	10

2Wygląd: diagramy i brzmienie

Klucz wiolinowy

Klucz basowy

Klawiatura fortepianu

Gitara (strój standardowy E A D G H E)

Gitara basowa (E A D G)

Ukulele (G C E A)

Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.

3Wskazania: do czego służy

Siódmy tryb gamy molowej melodycznej (1-♭2-♯2-3-♭5-♭6-♭7, zwykle zapisywany jako 1, ♭9, ♯9, 3, ♯11, ♭13, ♭7). To standardowy wybór jazzowy nad alterowanymi akordami dominantowymi (7alt, 7♯9♭13, 7♭9♯5) rozwiązującymi się do toniki durowej lub molowej, zwłaszcza V7 w molowym ii–V–i. Używają jej bebop, post-bop, fusion i nowoczesny gospel. Zawiera dźwięki prowadzące akordu (3 i ♭7) oraz wszystkie alterowane napięcia, bez kwinty czystej.

4Dawkowanie: jak ćwiczyć

Dziesięć do piętnastu minut dziennie. Myśl o niej jako o molu melodycznym o półton nad prymą i ćwicz oba spojrzenia. Graj ją w tempie 60–100 BPM w ósemkach, potem ćwicz czterodźwiękowe arpeggia od tercji (kształt maj7♯5) i od ♭7 (kształt m7♭5). Pracuj nad liniami ii–V–I: dorycka na ii, alterowana na V7, potem rozwiązanie o półton do tercji akordu I. Na gitarze poznaj kształty mola melodycznego przesunięte o półton w górę. Na pianinie zagraj V7alt jako 3-♭7-♯9-♭13 w lewej ręce.

5Ostrzeżenia i częste błędy

Nie używaj jej nad akordem dominantowym, w którego układzie jest kwinta, nona lub tercdecyma naturalna: alteracje będą kolidować. Działa tylko na akordach dominantowych; nad akordem molowym brzmi źle. Nie przytrzymuj alteracji: rozwiązuj je o półton do dźwięków akordu następnego. Zapis często myli: ♭2 i ♯2 lepiej czytać jako ♭9 i ♯9 w kontekście akordu, a gama nie ma kwinty czystej.

6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami

Akordy skali (trójdźwięki)

Stopień	Akord	Dźwięki
i°	Fisdim	Fis – A – C
♭ii	Gm	G – B – D
♭iii	Am	A – C – E
♭IV+	Baug	B – D – Fis
♭V	C	C – E – G
♭VI	D	D – Fis – A
♭vii°	Edim	E – G – B

Akordy skali (akordy septymowe)

Stopień	Akord	Dźwięki
iø7	Fism7♭5	Fis – A – C – E
♭ii(maj7)	Gm(maj7)	G – B – D – Fis
♭iii7	Am7	A – C – E – G
♭IV+maj7	B+maj7	B – D – Fis – A
♭V7	C7	C – E – G – B
♭VI7	D7	D – Fis – A – C
♭viiø7	Em7♭5	E – G – B – D

Te same dźwięki, inny punkt wyjścia

7Inne dostępne opakowania

Ta sama skala od każdego dźwięku

Inne skale od tego samego dźwięku

Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.