Ulotka · informacja dla muzyka · Skala

Skala frygijska dominanta od Fis

Egzotyczna, ognista i dramatyczna. Obniżona sekunda połączona z tercją wielką daje klasyczne brzmienie flamenco i Bliskiego Wschodu.

7 dźwięków
3 ♯
egzotyczna

1Skład: co zawiera

Fis – G – Ais – H – Cis – D – E

Wzór: 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7
Kroki: P – C+P – P – C – P – C – C
Liczba dźwięków: 7
Krzyżyki i bemole: 3 ♯
Inna nazwa: frygijska hiszpańska, Freygish, Hidżaz (w przybliżeniu), piąty tryb mola harmonicznego

Stopień	Dźwięk	Interwał	Półtony
1	Fis (F♯)	pryma	0
♭2	G (G)	sekunda mała	1
3	Ais (A♯)	tercja wielka	4
4	H (B)	kwarta czysta	5
5	Cis (C♯)	kwinta czysta	7
♭6	D (D)	seksta mała	8
♭7	E (E)	septyma mała	10

2Wygląd: diagramy i brzmienie

Klucz wiolinowy

Klucz basowy

Klawiatura fortepianu

Gitara (strój standardowy E A D G H E)

Gitara basowa (E A D G)

Ukulele (G C E A)

Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.

3Wskazania: do czego służy

Piąty tryb gamy molowej harmonicznej (1-♭2-3-4-5-♭6-♭7). Pasuje do akordu V7 w tonacji molowej, zwłaszcza V7♭9 rozwiązującego się do i, oraz kadencji andaluzyjskiej (iv–III–♭II–I w terminach frygijskich) używanej we flamenco. Napędza klezmer, pop inspirowany muzyką arabską, muzykę do tańca brzucha, metal neoklasyczny i surf rock. Nad statycznym akordem durowym i durowym o półton wyżej (I–♭II) od razu tworzy hiszpańską atmosferę. Gitarzyści rockowi używają jej też do egzotycznych riffów nad pedałem na prymie.

4Dawkowanie: jak ćwiczyć

Dziesięć minut dziennie nad pętlą I–♭II–I w tempie 80–110 BPM. Wyodrębnij sekundę zwiększoną ♭2-3 i graj ją, aż będzie dokładna. Ćwicz przebiegi szesnastkowe w grupach po cztery i wzory oparte na triolach typowe dla flamenco. Na gitarze graj na przemian prymę na najgrubszej pustej strunie i fragmenty gamy wyżej albo przebiegi z układem trzech dźwięków na strunie. Na pianinie zagraj lewą ręką akord durowy z noną obniżoną. W molowym ii–V–i użyj jej na V7 i rozwiąż do tercji małej akordu i.

5Ostrzeżenia i częste błędy

Nie myl jej z trybem frygijskim: tutaj tercja jest wielka. To brzmienie dominantowe, więc nad molowym akordem tonicznym tercja wielka będzie kolidować; przejdź na moll harmoniczny lub naturalny, gdy harmonia się rozwiązuje. Obniżona seksta nad akordem dominantowym z naturalną tercdecymą koliduje. Zapis: sekundę zwiększoną (♭2 do 3) należy zapisywać różnymi nazwami liter, a nie jako tercję małą.

6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami

Akordy skali (trójdźwięki)

Stopień	Akord	Dźwięki
I	Fis	Fis – Ais – Cis
♭II	G	G – H – D
iii°	Aisdim	Ais – Cis – E
iv	Hm	H – D – Fis
v°	Cisdim	Cis – E – G
♭VI+	Daug	D – Fis – Ais
♭vii	Em	E – G – H

Akordy skali (akordy septymowe)

Stopień	Akord	Dźwięki
I7	Fis7	Fis – Ais – Cis – E
♭IImaj7	Gmaj7	G – H – D – Fis
iii°7	Aisdim7	Ais – Cis – E – G
iv(maj7)	Hm(maj7)	H – D – Fis – Ais
vø7	Cism7♭5	Cis – E – G – H
♭VI+maj7	D+maj7	D – Fis – Ais – Cis
♭vii7	Em7	E – G – H – D

Te same dźwięki, inny punkt wyjścia

Gama h-moll harmoniczna

7Inne dostępne opakowania

Ta sama skala od każdego dźwięku

Inne skale od tego samego dźwięku

Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.