Ulotka · informacja dla muzyka · Skala

Skala miksolidyjska od Des

Durowa, bluesowa i wyluzowana. Obniżona septyma odbiera gamie durowej słodycz i nadaje jej korzenny, rock'n'rollowy fason.

7 dźwięków
6 ♭
tryb

1Skład: co zawiera

Des – Es – F – Ges – As – B – Ces

Wzór: 1 2 3 4 5 6 ♭7
Kroki: C – C – P – C – C – P – C
Liczba dźwięków: 7
Krzyżyki i bemole: 6 ♭
Inna nazwa: gama dominantowa, piąty tryb gamy durowej

Stopień	Dźwięk	Interwał	Półtony	Funkcja
1	Des (D♭)	pryma	0	tonika
2	Es (E♭)	sekunda wielka	2	supertonika
3	F (F)	tercja wielka	4	medianta
4	Ges (G♭)	kwarta czysta	5	subdominanta
5	As (A♭)	kwinta czysta	7	dominanta
6	B (B♭)	seksta wielka	9	submedianta
♭7	Ces (C♭)	septyma mała	10	subtonika

2Wygląd: diagramy i brzmienie

Klucz wiolinowy

Klucz basowy

Klawiatura fortepianu

Gitara (strój standardowy E A D G H E)

Gitara basowa (E A D G)

Ukulele (G C E A)

Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.

3Wskazania: do czego służy

Podstawowa gama nad akordami dominantowymi septymowymi: V7 w ii–V–I, każdy akord w bluesie i statyczne pętle dominantowe w funku. Rock i folk używają jej w progresjach I–♭VII–IV, I–♭VII–I oraz w pętli I–IV–♭VII–IV. Celtyckie melodie skrzypcowe i muzyka dudziarska są często miksolidyjskie. To piąty tryb gamy durowej, więc to diatoniczny wybór nad akordem V tonacji durowej, a akord dominantowy z noną lub tercdecymą pasuje do niej doskonale.

4Dawkowanie: jak ćwiczyć

Dziesięć minut dziennie nad burdonem akordu dominantowego septymowego lub pętlą I–♭VII–IV w tempie 80–110 BPM. Graj przebiegi na dwie oktawy w ósemkach, potem celuj w dźwięki akordu (1-3-5-♭7) na mocnych częściach taktu. Ćwicz sekwencje w tercjach i zstępujące czwórki. Na gitarze połącz kształty pentatoniki durowej z kwartą i septymą małą; na basie zarysuj arpeggio dominantowe i wypełniaj stopniami gamy. Na pianinie graj lewą ręką dominantę septymową (układ szkieletowy 1-3-♭7) i improwizuj prawą.

5Ostrzeżenia i częste błędy

Czwarty stopień koliduje z tercją wielką akordu dominantowego: przechodź przez niego, nie przytrzymuj. Nie używaj jej nad akordem septymowym wielkim, gdzie septyma mała walczy z septymą wielką akordu. Początkujący mylą ją z gamą durową i grają septymę wielką nad akordami dominantowymi. W bluesie łącz ją z tercją małą jako dźwiękiem przejściowym (barwa skali bluesowej) zamiast ją zastępować. Nad alterowaną dominantą rozwiązującą się do molowego wybierz raczej frygijską dominantę lub gamę alterowaną.

6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami

Akordy skali (trójdźwięki)

Stopień	Akord	Dźwięki
I	Des	Des – F – As
ii	Esm	Es – Ges – B
iii°	Fdim	F – As – Ces
IV	Ges	Ges – B – Des
v	Asm	As – Ces – Es
vi	Bm	B – Des – F
♭VII	Ces	Ces – Es – Ges

Akordy skali (akordy septymowe)

Stopień	Akord	Dźwięki
I7	Des7	Des – F – As – Ces
ii7	Esm7	Es – Ges – B – Des
iiiø7	Fm7♭5	F – As – Ces – Es
IVmaj7	Gesmaj7	Ges – B – Des – F
v7	Asm7	As – Ces – Es – Ges
vi7	Bm7	B – Des – F – As
♭VIImaj7	Cesmaj7	Ces – Es – Ges – B

Te same dźwięki, inny punkt wyjścia

7Inne dostępne opakowania

Ta sama skala od każdego dźwięku

Inne skale od tego samego dźwięku

Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.