Ulotka · informacja dla muzyka · Skala

Skala lokrycka od F

Niestabilna, ciemna i zawieszona. Dzięki obniżonej sekundzie i kwincie zmniejszonej jej akord toniczny nigdy nie brzmi naprawdę spoczynkowo.

7 dźwięków
6 ♭
tryb

1Skład: co zawiera

F – Ges – As – B – Ces – Des – Es

Wzór: 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7
Kroki: P – C – C – P – C – C – C
Liczba dźwięków: 7
Krzyżyki i bemole: 6 ♭
Inna nazwa: siódmy tryb gamy durowej

Stopień	Dźwięk	Interwał	Półtony	Funkcja
1	F (F)	pryma	0	tonika
♭2	Ges (G♭)	sekunda mała	1	supertonika
♭3	As (A♭)	tercja mała	3	medianta
4	B (B♭)	kwarta czysta	5	subdominanta
♭5	Ces (C♭)	kwinta zmniejszona	6	dominanta
♭6	Des (D♭)	seksta mała	8	submedianta
♭7	Es (E♭)	septyma mała	10	subtonika

2Wygląd: diagramy i brzmienie

Klucz wiolinowy

Klucz basowy

Klawiatura fortepianu

Gitara (strój standardowy E A D G H E)

Gitara basowa (E A D G)

Ukulele (G C E A)

Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.

3Wskazania: do czego służy

Głównie gama dla akordów półzmniejszonych (m7♭5): akord ii w molowym ii–V–i, akord vii tonacji durowej i przejściowe akordy m7♭5 w standardach jazzowych. To siódmy tryb gamy durowej. Część ekstremalnego metalu i muzyki eksperymentalnej buduje na niej całe riffy dla niepokojącego, dysonansowego efektu. W jazzie wielu muzyków woli na tym samym akordzie lokrycką ♮2 (szósty tryb mola melodycznego), bo naturalna nona brzmi gładziej.

4Dawkowanie: jak ćwiczyć

Sześć do ośmiu minut dziennie. Zagraj arpeggio m7♭5, potem całą gamę, w tempie 60–80 BPM, aby ucho połączyło gamę z akordem. Ćwicz molową pętlę ii–V–i: lokrycka na akordzie m7♭5, frygijska dominanta lub alterowana na V7, potem gama molowa na akordzie i. Używaj sekwencji czterodźwiękowych i diatonicznych tercji. Na gitarze poznaj układ zaczynający się zarówno na szóstej, jak i piątej strunie. Na pianinie zagraj akord jako 1-♭3-♭5-♭7 w lewej ręce, a prawą graj tryb.

5Ostrzeżenia i częste błędy

Nie próbuj używać jej jako gamy tonicznej w zwykłych piosenkach popowych czy rockowych: kwinta zmniejszona na tonice sprawia, że kadencje brzmią niedokończone. Obniżona sekunda nad akordem m7♭5 to dźwięk do unikania; traktuj ją jako przejściową lub użyj sekundy naturalnej (lokrycka ♮2). Nie myl jej z gamą zmniejszoną półton-cały ton, która ma osiem dźwięków. Pamiętaj, że kwintę zmniejszoną zapisuje się jako kwintę (♭5), a nie jako kwartę zwiększoną.

6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami

Akordy skali (trójdźwięki)

Stopień	Akord	Dźwięki
i°	Fdim	F – As – Ces
♭II	Ges	Ges – B – Des
♭iii	Asm	As – Ces – Es
iv	Bm	B – Des – F
♭V	Ces	Ces – Es – Ges
♭VI	Des	Des – F – As
♭vii	Esm	Es – Ges – B

Akordy skali (akordy septymowe)

Stopień	Akord	Dźwięki
iø7	Fm7♭5	F – As – Ces – Es
♭IImaj7	Gesmaj7	Ges – B – Des – F
♭iii7	Asm7	As – Ces – Es – Ges
iv7	Bm7	B – Des – F – As
♭Vmaj7	Cesmaj7	Ces – Es – Ges – B
♭VI7	Des7	Des – F – As – Ces
♭vii7	Esm7	Es – Ges – B – Des

Te same dźwięki, inny punkt wyjścia

7Inne dostępne opakowania

Ta sama skala od każdego dźwięku

Inne skale od tego samego dźwięku

Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.