Ulotka · informacja dla muzyka · Skala

Skala lidyjska dominantowa od Des

Jasna, bluesowa i nowoczesna. Brzmienie dominantowe z podwyższoną kwartą, które daje migotliwe, nieco nieoczekiwane uniesienie.

7 dźwięków
5 ♭
jazzowa

1Skład: co zawiera

Des – Es – F – G – As – B – Ces

Wzór: 1 2 3 ♯4 5 6 ♭7
Kroki: C – C – C – P – C – P – C
Liczba dźwięków: 7
Krzyżyki i bemole: 5 ♭
Inna nazwa: lidyjska ♭7, gama alikwotowa, gama akustyczna, miksolidyjska ♯4, czwarty tryb mola melodycznego

Stopień	Dźwięk	Interwał	Półtony
1	Des (D♭)	pryma	0
2	Es (E♭)	sekunda wielka	2
3	F (F)	tercja wielka	4
♯4	G (G)	kwarta zwiększona	6
5	As (A♭)	kwinta czysta	7
6	B (B♭)	seksta wielka	9
♭7	Ces (C♭)	septyma mała	10

2Wygląd: diagramy i brzmienie

Klucz wiolinowy

Klucz basowy

Klawiatura fortepianu

Gitara (strój standardowy E A D G H E)

Gitara basowa (E A D G)

Ukulele (G C E A)

Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.

3Wskazania: do czego służy

Czwarty tryb gamy molowej melodycznej (1-2-3-♯4-5-6-♭7). Używaj jej nad akordami dominantowymi septymowymi z ♯11 (7♯11, 9♯11, 13♯11), zwłaszcza nierozwiązującymi się dominantami: ♭VII7 w tonacji molowej lub durowej, akord II7, substytucje trytonowe (♭II7 rozwiązujące się do I) i akord IV7 w bluesie. Pasuje do jazzu, fusion, muzyki brazylijskiej oraz ilustracji do kreskówek i filmów. Jej pierwsze dźwięki ściśle odpowiadają szeregowi harmonicznemu, dlatego brzmi naturalnie mimo ♯4.

4Dawkowanie: jak ćwiczyć

Dziesięć minut dziennie w tempie 70–110 BPM nad pętlą akordu 7♯11. Graj gamę w tercjach i w grupach czterodźwiękowych oraz ćwicz parę trójdźwięków zbudowanych na stopniach 1 i 2 (trójdźwięk durowy i durowy o cały ton wyżej). Na gitarze poznaj układy trzech dźwięków na strunie. Na pianinie zagraj akord jako 1-3-♭7 w lewej ręce z 9 i ♯11 na górze. Ćwicz progresje ze substytucją trytonową ii–♭II7–I, używając tej gamy na zastępczej dominancie.

5Ostrzeżenia i częste błędy

Nie używaj jej nad akordem dominantowym z sus4 lub zwykłą 4 w melodii: ♯4 będzie kolidować. Gdy dominanta silnie rozwiązuje się do akordu molowego, lepiej pasują zwykle gama alterowana lub frygijska dominanta. Nie myl jej z lidyjską (septyma wielka) ani miksolidyjską (kwarta naturalna). Zapisuj podwyższoną kwartę jako ♯4/♯11, a nie ♭5, ponieważ kwinta nadal jest obecna.

6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami

Akordy skali (trójdźwięki)

Stopień	Akord	Dźwięki
I	Des	Des – F – As
II	Es	Es – G – B
iii°	Fdim	F – As – Ces
♯iv°	Gdim	G – B – Des
v	Asm	As – Ces – Es
vi	Bm	B – Des – F
♭VII+	Cesaug	Ces – Es – G

Akordy skali (akordy septymowe)

Stopień	Akord	Dźwięki
I7	Des7	Des – F – As – Ces
II7	Es7	Es – G – B – Des
iiiø7	Fm7♭5	F – As – Ces – Es
♯ivø7	Gm7♭5	G – B – Des – F
v(maj7)	Asm(maj7)	As – Ces – Es – G
vi7	Bm7	B – Des – F – As
♭VII+maj7	Ces+maj7	Ces – Es – G – B

Te same dźwięki, inny punkt wyjścia

7Inne dostępne opakowania

Ta sama skala od każdego dźwięku

Inne skale od tego samego dźwięku

Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.