Gama podwójna harmoniczna durowa od Cis

1Skład: co zawiera

Cis – D – Eis – Fis – Gis – A – His

Wzór

1 ♭2 3 4 5 ♭6 7

Kroki

P – C+P – P – C – P – C+P – P

Liczba dźwięków

7

Krzyżyki i bemole

5 ♯

Inna nazwa

gama bizantyjska, gama arabska, dur cygański, Bhairav (w przybliżeniu)

2Wygląd: diagramy i brzmienie

Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.

3Wskazania: do czego służy

Zbudowana jako 1-♭2-3-4-5-♭6-7: frygijska dominanta z septymą wielką, złożona z dwóch identycznych tetrachordów oddalonych o kwintę. Pojawia się w muzyce bliskowschodniej, północnoindyjskiej muzyce klasycznej (jako raga Bhairav, w przybliżeniu), greckim i bałkańskim folklorze, muzyce do tańca brzucha, surf rocku i muzyce filmowej do scen pustynnych lub starożytnych. Pasuje do akordu durowego i durowego o półton wyżej (I–♭II–I) oraz statycznej toniki durowej z burdonem. Jej akord toniczny jest durowy, ale barwa daleka od zwykłego duru.

4Dawkowanie: jak ćwiczyć

Sześć do ośmiu minut dziennie nad burdonem prymy i kwinty w tempie 60–90 BPM. Ćwicz osobno każdy tetrachord (1-♭2-3-4 i 5-♭6-7-8); mają ten sam kształt, co ułatwia zapamiętanie. Potem graj pełne przebiegi na dwie oktawy z ozdobnikami, takimi jak tryle na ♭2. Na gitarze spróbuj grać na jednej strunie, aby zobaczyć symetrię. Na pianinie pracuj każdą ręką osobno z powodu dwóch sekund zwiększonych. Improwizuj powoli, pozwalając każdemu dźwiękowi wybrzmiewać na tle burdonu. Nagraj burdon na dziesięć minut i improwizuj bez przerwy.

5Ostrzeżenia i częste błędy

Ma bardzo wyrazisty charakter: używaj jej krótko albo przez cały utwór w jednym stylu, nie mieszaj jej dowolnie ze zwykłym durem. Nie myl jej z węgierską molową (tercja mała, podwyższona kwarta) ani frygijską dominantą (septyma mała). Sekundy zwiększone należy zapisywać na sąsiednich literach (♭2 do 3, ♭6 do 7). Instrumenty o stroju równomiernie temperowanym tylko przybliżają mikrotonowe wersje trybów bliskowschodnich, więc nie przedstawiaj jej jako dokładnego odpowiednika.

6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami

Akordy skali (trójdźwięki)

Akordy skali (akordy septymowe)

Te same dźwięki, inny punkt wyjścia

• Gama węgierska molowa od Fis

7Inne dostępne opakowania

Ta sama skala od każdego dźwięku

• Gama podwójna harmoniczna durowa od C
• Gama podwójna harmoniczna durowa od D
• Gama podwójna harmoniczna durowa od Es
• Gama podwójna harmoniczna durowa od E
• Gama podwójna harmoniczna durowa od F
• Gama podwójna harmoniczna durowa od Fis
• Gama podwójna harmoniczna durowa od G
• Gama podwójna harmoniczna durowa od As
• Gama podwójna harmoniczna durowa od A
• Gama podwójna harmoniczna durowa od B
• Gama podwójna harmoniczna durowa od H

Inne skale od tego samego dźwięku

• Gama Des-dur
• Gama cis-moll naturalna
• Gama cis-moll harmoniczna
• Gama cis-moll melodyczna
• Skala dorycka od Cis
• Skala frygijska od Cis
• Skala lidyjska od Des
• Skala miksolidyjska od Des
• Skala lokrycka od Cis
• Pentatonika durowa od Des
• Pentatonika molowa od Cis
• Skala bluesowa od Cis
• Durowa skala bluesowa od Des
• Gama całotonowa od Des
• Gama zmniejszona półton-cały ton od Cis
• Gama zmniejszona cały ton-półton od Cis
• Skala frygijska dominanta od Cis
• Gama węgierska molowa od Cis
• Skala lidyjska dominantowa od Des
• Gama alterowana od Cis
• Gama bebopowa dominantowa od Des