Notice : information du musicien · Gamme

Gamme phrygienne dominante de Mi

Exotique, ardente et dramatique. La seconde bémol associée à une tierce majeure produit le son classique du flamenco et de l'Orient.

7 notes
1 ♯
exotique

1Composition : ce qu'elle contient

Mi – Fa – Sol♯ – La – Si – Do – Ré

Formule: 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7
Intervalles successifs: ½T – T+½T – ½T – T – ½T – T – T
Nombre de notes: 7
Dièses et bémols: 1 ♯
Aussi appelée: phrygien espagnol, Freygish, Hijaz (approximativement), cinquième mode du mineur harmonique

Degré	Note	Intervalle	Demi-tons
1	Mi (E)	unisson	0
♭2	Fa (F)	seconde mineure	1
3	Sol♯ (G♯)	tierce majeure	4
4	La (A)	quarte juste	5
5	Si (B)	quinte juste	7
♭6	Do (C)	sixte mineure	8
♭7	Ré (D)	septième mineure	10

2Aspect : diagrammes et son

Clé de sol

Clé de fa

Clavier de piano

Guitare (accordage standard mi la ré sol si mi)

Basse (mi la ré sol)

Ukulélé (sol do mi la)

Astuce : cliquez sur une note, une touche ou une case pour l'entendre. Orange = fondamentale.

3Indications : à quoi elle sert

Le cinquième mode de la gamme mineure harmonique (1-♭2-3-4-5-♭6-♭7). Il convient à l'accord V7 d'une tonalité mineure, surtout V7♭9 qui résout sur i, et à la cadence andalouse (iv–III–♭II–I en termes phrygiens) utilisée en flamenco. Il anime le klezmer, la pop d'inspiration arabe, la musique de danse orientale, le métal néoclassique et le surf rock. Sur un accord majeur statique avec l'accord majeur un demi-ton au-dessus (I–♭II), il crée instantanément une atmosphère espagnole. Les guitaristes de rock l'emploient aussi pour des riffs exotiques sur une pédale de fondamentale.

4Posologie : comment s'exercer

Dix minutes par jour sur un vamp I–♭II–I à 80–110 BPM. Isolez la seconde augmentée ♭2-3 et jouez-la jusqu'à ce qu'elle soit juste. Travaillez des traits en doubles croches par groupes de quatre et des motifs en triolets typiques du flamenco. À la guitare, alternez la fondamentale sur la corde à vide la plus grave avec des fragments de gamme plus haut, ou utilisez des traits à trois notes par corde. Au piano, jouez l'accord majeur avec une neuvième bémol à la main gauche. Dans un ii–V–i mineur, employez-le sur le V7 et résolvez sur la tierce mineure de l'accord de i.

5Mises en garde et erreurs courantes

Ne le confondez pas avec le mode phrygien : ici la tierce est majeure. C'est un son de dominante ; sur un accord mineur de tonique, la tierce majeure heurtera, alors passez au mineur harmonique ou au mineur naturel quand l'harmonie résout. La sixte bémol sur un accord de dominante avec une treizième naturelle heurte. Orthographe : la seconde augmentée (♭2 vers 3) doit s'écrire avec des noms de notes différents, pas comme une tierce mineure.

6Interactions avec les accords, les gammes et les tonalités

Accords de la gamme (triades)

Degré	Accord	Notes
I	E	Mi – Sol♯ – Si
♭II	F	Fa – La – Do
iii°	G♯dim	Sol♯ – Si – Ré
iv	Am	La – Do – Mi
v°	Bdim	Si – Ré – Fa
♭VI+	Caug	Do – Mi – Sol♯
♭vii	Dm	Ré – Fa – La

Accords de la gamme (accords de septième)

Degré	Accord	Notes
I7	E7	Mi – Sol♯ – Si – Ré
♭IImaj7	Fmaj7	Fa – La – Do – Mi
iii°7	G♯dim7	Sol♯ – Si – Ré – Fa
iv(maj7)	Am(maj7)	La – Do – Mi – Sol♯
vø7	Bm7♭5	Si – Ré – Fa – La
♭VI+maj7	C+maj7	Do – Mi – Sol♯ – Si
♭vii7	Dm7	Ré – Fa – La – Do

Mêmes notes, autre point de départ

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