Notice : information du musicien · Gamme
Gamme mineure hongroise de Mi
Exotique, passionnée et théâtrale. Deux secondes augmentées lui donnent l'air d'une mélodie populaire romantisée d'Europe de l'Est ou rom.
- 7 notes
- 3 ♯
- exotique
1Composition : ce qu'elle contient
Mi – Fa♯ – Sol – La♯ – Si – Do – Ré♯
- Formule
- 1 2 ♭3 ♯4 5 ♭6 7
- Intervalles successifs
- T – ½T – T+½T – ½T – ½T – T+½T – ½T
- Nombre de notes
- 7
- Dièses et bémols
- 3 ♯
- Aussi appelée
- mineur tzigane, mineur double harmonique, mineur harmonique ♯4
| Degré | Note | Intervalle | Demi-tons |
|---|---|---|---|
| 1 | Mi (E) | unisson | 0 |
| 2 | Fa♯ (F♯) | seconde majeure | 2 |
| ♭3 | Sol (G) | tierce mineure | 3 |
| ♯4 | La♯ (A♯) | quarte augmentée | 6 |
| 5 | Si (B) | quinte juste | 7 |
| ♭6 | Do (C) | sixte mineure | 8 |
| 7 | Ré♯ (D♯) | septième majeure | 11 |
2Aspect : diagrammes et son
Astuce : cliquez sur une note, une touche ou une case pour l'entendre. Orange = fondamentale.
3Indications : à quoi elle sert
Le mineur harmonique avec une quarte haussée (1-2-♭3-♯4-5-♭6-7). On l'emploie dans la musique pour piano de l'époque romantique évoquant les styles hongrois ou rom, dans le métal néoclassique, les musiques de film, la musique de jeux vidéo fantasy et certains jazz-fusion. Elle convient aux accords de septième majeure mineure, aux accords mineurs dans un contexte dramatique et aux progressions qui alternent entre i et l'accord de V. Le ♯4 peut aussi servir de sensible expressive vers la quinte. Les compositeurs la réservent souvent aux passages culminants ou aux danses folkloriques où l'on veut une couleur mineure forte et exotique.
4Posologie : comment s'exercer
Six à dix minutes par jour à 60–90 BPM. Travaillez séparément les deux secondes augmentées (♭3 vers ♯4 et ♭6 vers 7) jusqu'à ce que justesse et doigté soient sûrs. Jouez ensuite deux octaves en croches et en triolets. Écrivez des motifs de deux mesures qui mettent en valeur les résolutions ♯4-5 et 7-8. À la guitare, utilisez des motifs à trois notes par corde avec des écarts plus larges. Au piano, travaillez d'abord mains séparées ; le doigté autour des deux secondes augmentées demande de l'attention. Improvisez sur un bourdon d'accord de septième majeure mineure.
5Mises en garde et erreurs courantes
Utilisez-la comme une couleur, pas comme la tonalité d'une chanson pop entière : les deux secondes augmentées deviennent vite des clichés. Ne la confondez pas avec la gamme majeure double harmonique, qui a une seconde bémol et une tierce majeure. Le ♯4 doit s'écrire comme une quarte haussée, pas comme une quinte bémol, pour conserver la suite des lettres. Sur un simple accord de septième mineure, la septième majeure heurte la septième bémol de l'accord.
6Interactions avec les accords, les gammes et les tonalités
Accords de la gamme (triades)
| Degré | Accord | Notes | Écouter |
|---|---|---|---|
| i | Em | Mi – Sol – Si | |
| II? | F♯ | Fa♯ – La♯ – Do | |
| ♭III+ | Gaug | Sol – Si – Ré♯ | |
| ♯IV? | A♯ | La♯ – Do – Mi | |
| V | B | Si – Ré♯ – Fa♯ | |
| ♭VI | C | Do – Mi – Sol | |
| vii | D♯m | Ré♯ – Fa♯ – La♯ |
Accords de la gamme (accords de septième)
| Degré | Accord | Notes | Écouter |
|---|---|---|---|
| i(maj7) | Em(maj7) | Mi – Sol – Si – Ré♯ | |
| II? | F♯7♭5 | Fa♯ – La♯ – Do – Mi | |
| ♭III+maj7 | G+maj7 | Sol – Si – Ré♯ – Fa♯ | |
| ♯IV? | A♯ | La♯ – Do – Mi – Sol | |
| Vmaj7 | Bmaj7 | Si – Ré♯ – Fa♯ – La♯ | |
| ♭VImaj7 | Cmaj7 | Do – Mi – Sol – Si | |
| vii? | D♯m6 | Ré♯ – Fa♯ – La♯ – Do |
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