Notice : information du musicien · Gamme

Mode de Mi mixolydien

Majeur, bluesy et détendu. La septième bémol retire la douceur de la gamme majeure et lui donne une allure roots, rock'n'roll.

7 notes
3 ♯
mode

1Composition : ce qu'elle contient

Mi – Fa♯ – Sol♯ – La – Si – Do♯ – Ré

Formule: 1 2 3 4 5 6 ♭7
Intervalles successifs: T – T – ½T – T – T – ½T – T
Nombre de notes: 7
Dièses et bémols: 3 ♯
Aussi appelée: gamme de dominante, cinquième mode de la gamme majeure

Degré	Note	Intervalle	Demi-tons	Fonction
1	Mi (E)	unisson	0	tonique
2	Fa♯ (F♯)	seconde majeure	2	sus-tonique
3	Sol♯ (G♯)	tierce majeure	4	médiante
4	La (A)	quarte juste	5	sous-dominante
5	Si (B)	quinte juste	7	dominante
6	Do♯ (C♯)	sixte majeure	9	sus-dominante
♭7	Ré (D)	septième mineure	10	sous-tonique

2Aspect : diagrammes et son

Clé de sol

Clé de fa

Clavier de piano

Guitare (accordage standard mi la ré sol si mi)

Basse (mi la ré sol)

Ukulélé (sol do mi la)

Astuce : cliquez sur une note, une touche ou une case pour l'entendre. Orange = fondamentale.

3Indications : à quoi elle sert

La gamme de base sur les accords de septième de dominante : le V7 d'un ii–V–I, tous les accords d'un blues et les vamps de dominante statiques en funk. Le rock et le folk l'emploient pour des progressions comme I–♭VII–IV, I–♭VII–I et la boucle I–IV–♭VII–IV. Les airs de violon celtique et la musique de cornemuse sont souvent mixolydiens. C'est le cinquième mode de la gamme majeure ; c'est donc le choix diatonique sur l'accord V d'une tonalité majeure, et un accord de neuvième ou de treizième de dominante s'y adapte parfaitement.

4Posologie : comment s'exercer

Dix minutes par jour sur un bourdon d'accord de septième de dominante ou une boucle I–♭VII–IV, à 80–110 BPM. Jouez des traits sur deux octaves en croches, puis visez les notes de l'accord (1-3-5-♭7) sur les temps forts. Travaillez des séquences en tierces et en quartes descendantes. À la guitare, combinez les formes pentatoniques majeures avec la quarte et la septième bémol ; à la basse, dessinez l'arpège de dominante et comblez avec des degrés de la gamme. Au piano, jouez la septième de dominante à la main gauche (voicing en coque 1-3-♭7) et improvisez à la main droite.

5Mises en garde et erreurs courantes

Le quatrième degré heurte la tierce majeure de l'accord de dominante : passez dessus, ne la tenez pas. Ne l'utilisez pas sur un accord de septième majeure, où la septième bémol se bat avec la septième majeure de l'accord. Les débutants le confondent avec la gamme majeure et jouent la septième majeure sur les accords de dominante. Pour le blues, combinez-le avec la tierce mineure comme note de passage (couleur de la gamme blues) plutôt que de la remplacer. Sur une dominante altérée qui résout vers le mineur, choisissez plutôt le phrygien dominant ou la gamme altérée.

6Interactions avec les accords, les gammes et les tonalités

Accords de la gamme (triades)

Degré	Accord	Notes
I	E	Mi – Sol♯ – Si
ii	F♯m	Fa♯ – La – Do♯
iii°	G♯dim	Sol♯ – Si – Ré
IV	A	La – Do♯ – Mi
v	Bm	Si – Ré – Fa♯
vi	C♯m	Do♯ – Mi – Sol♯
♭VII	D	Ré – Fa♯ – La

Accords de la gamme (accords de septième)

Degré	Accord	Notes
I7	E7	Mi – Sol♯ – Si – Ré
ii7	F♯m7	Fa♯ – La – Do♯ – Mi
iiiø7	G♯m7♭5	Sol♯ – Si – Ré – Fa♯
IVmaj7	Amaj7	La – Do♯ – Mi – Sol♯
v7	Bm7	Si – Ré – Fa♯ – La
vi7	C♯m7	Do♯ – Mi – Sol♯ – Si
♭VIImaj7	Dmaj7	Ré – Fa♯ – La – Do♯

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