Packungsbeilage · Gebrauchsinformation für Musiker · Tonleiter

E-Phrygisch-dominant-Tonleiter

Exotisch, feurig und dramatisch. Die kleine Sekunde zusammen mit einer großen Terz ergibt den klassischen Flamenco- und orientalischen Klang.

7 Töne
1 ♯
exotisch

1Zusammensetzung: Was enthalten ist

E – F – Gis – A – H – C – D

Formel: 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7
Schritte: HT – GT+HT – HT – GT – HT – GT – GT
Anzahl der Töne: 7
Kreuze und Bs: 1 ♯
Auch genannt: spanisch Phrygisch, Freygish, Hidschas (annähernd), fünfter Modus von harmonisch Moll

Stufe	Ton	Intervall	Halbtöne
1	E (E)	Prime	0
♭2	F (F)	kleine Sekunde	1
3	Gis (G♯)	große Terz	4
4	A (A)	reine Quarte	5
5	H (B)	reine Quinte	7
♭6	C (C)	kleine Sexte	8
♭7	D (D)	kleine Septime	10

2Aussehen: Diagramme und Klang

Violinschlüssel

Bassschlüssel

Klaviertastatur

Gitarre (Standardstimmung E A D G H E)

E-Bass (E A D G)

Ukulele (G C E A)

Tipp: Klicke auf einen Ton, eine Taste oder einen Bund, um ihn zu hören. Orange = Grundton.

3Anwendungsgebiete: Wofür es verwendet wird

Der fünfte Modus der harmonischen Molltonleiter (1-♭2-3-4-5-♭6-♭7). Sie passt zum V7-Akkord in einer Molltonart, besonders V7♭9, das nach i auflöst, und zur andalusischen Kadenz (iv–III–♭II–I in phrygischer Lesart), die im Flamenco verwendet wird. Sie prägt Klezmer, arabisch inspirierten Pop, Bauchtanzmusik, neoklassischen Metal und Surf-Rock. Über einem statischen Durakkord mit einem Durakkord einen Halbton darüber (I–♭II) erzeugt sie sofort spanische Atmosphäre. Rockgitarristen nutzen sie auch für exotische Riffs über einem Orgelpunkt auf dem Grundton.

4Dosierung: So wird geübt

Zehn Minuten täglich über einem I–♭II–I-Vamp bei 80–110 BPM. Isoliere die übermäßige Sekunde ♭2-3 und spiele sie, bis sie sauber sitzt. Übe Sechzehntelläufe in Vierergruppen und triolische Muster, wie sie für Flamenco typisch sind. Wechsle auf der Gitarre den Grundton auf der leeren tiefsten Saite mit Tonleiterfragmenten weiter oben ab oder spiele Läufe mit drei Tönen pro Saite. Am Klavier spielst du den Durakkord mit kleiner None in der linken Hand. In einer Moll-ii–V–i nutzt du sie über der V7 und löst zur kleinen Terz des Akkords i auf.

5Warnhinweise und häufige Fehler

Verwechsle sie nicht mit dem phrygischen Modus: Hier ist die Terz groß. Sie ist ein Dominantklang, daher reibt sich die große Terz über einem Tonika-Mollakkord; wechsle zu harmonisch oder natürlich Moll, wenn die Harmonie auflöst. Die kleine Sexte reibt sich über einem Dominantakkord mit reiner Tredezime. Notation: Die übermäßige Sekunde (♭2 zu 3) muss mit verschiedenen Buchstaben geschrieben werden, nicht als kleine Terz.

6Wechselwirkungen mit Akkorden, Tonleitern und Tonarten

Akkorde der Tonleiter (Dreiklänge)

Stufe	Akkord	Töne
I	E	E – Gis – H
♭II	F	F – A – C
iii°	Gisdim	Gis – H – D
iv	Am	A – C – E
v°	Hdim	H – D – F
♭VI+	Caug	C – E – Gis
♭vii	Dm	D – F – A

Akkorde der Tonleiter (Septakkorde)

Stufe	Akkord	Töne
I7	E7	E – Gis – H – D
♭IImaj7	Fmaj7	F – A – C – E
iii°7	Gisdim7	Gis – H – D – F
iv(maj7)	Am(maj7)	A – C – E – Gis
vø7	Hm7♭5	H – D – F – A
♭VI+maj7	C+maj7	C – E – Gis – H
♭vii7	Dm7	D – F – A – C

Gleiche Töne, anderer Ausgangspunkt

a-Moll-Tonleiter (harmonisch)

7Weitere Packungsgrößen

Dieselbe Tonleiter von jedem Ton aus

Andere Tonleitern vom selben Ton

Lesen Sie diese Packungsbeilage sorgfältig, bevor Sie spielen. Bewahren Sie sie in der Nähe Ihres Instruments auf. Kostenlos nutzbar, druckbar und weitergebbar für den privaten und schulischen Gebrauch.