Notice : information du musicien · Gamme
Gamme phrygienne dominante de Si
Exotique, ardente et dramatique. La seconde bémol associée à une tierce majeure produit le son classique du flamenco et de l'Orient.
- 7 notes
- 2 ♯
- exotique
1Composition : ce qu'elle contient
Si – Do – Ré♯ – Mi – Fa♯ – Sol – La
- Formule
- 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7
- Intervalles successifs
- ½T – T+½T – ½T – T – ½T – T – T
- Nombre de notes
- 7
- Dièses et bémols
- 2 ♯
- Aussi appelée
- phrygien espagnol, Freygish, Hijaz (approximativement), cinquième mode du mineur harmonique
| Degré | Note | Intervalle | Demi-tons |
|---|---|---|---|
| 1 | Si (B) | unisson | 0 |
| ♭2 | Do (C) | seconde mineure | 1 |
| 3 | Ré♯ (D♯) | tierce majeure | 4 |
| 4 | Mi (E) | quarte juste | 5 |
| 5 | Fa♯ (F♯) | quinte juste | 7 |
| ♭6 | Sol (G) | sixte mineure | 8 |
| ♭7 | La (A) | septième mineure | 10 |
2Aspect : diagrammes et son
Astuce : cliquez sur une note, une touche ou une case pour l'entendre. Orange = fondamentale.
3Indications : à quoi elle sert
Le cinquième mode de la gamme mineure harmonique (1-♭2-3-4-5-♭6-♭7). Il convient à l'accord V7 d'une tonalité mineure, surtout V7♭9 qui résout sur i, et à la cadence andalouse (iv–III–♭II–I en termes phrygiens) utilisée en flamenco. Il anime le klezmer, la pop d'inspiration arabe, la musique de danse orientale, le métal néoclassique et le surf rock. Sur un accord majeur statique avec l'accord majeur un demi-ton au-dessus (I–♭II), il crée instantanément une atmosphère espagnole. Les guitaristes de rock l'emploient aussi pour des riffs exotiques sur une pédale de fondamentale.
4Posologie : comment s'exercer
Dix minutes par jour sur un vamp I–♭II–I à 80–110 BPM. Isolez la seconde augmentée ♭2-3 et jouez-la jusqu'à ce qu'elle soit juste. Travaillez des traits en doubles croches par groupes de quatre et des motifs en triolets typiques du flamenco. À la guitare, alternez la fondamentale sur la corde à vide la plus grave avec des fragments de gamme plus haut, ou utilisez des traits à trois notes par corde. Au piano, jouez l'accord majeur avec une neuvième bémol à la main gauche. Dans un ii–V–i mineur, employez-le sur le V7 et résolvez sur la tierce mineure de l'accord de i.
5Mises en garde et erreurs courantes
Ne le confondez pas avec le mode phrygien : ici la tierce est majeure. C'est un son de dominante ; sur un accord mineur de tonique, la tierce majeure heurtera, alors passez au mineur harmonique ou au mineur naturel quand l'harmonie résout. La sixte bémol sur un accord de dominante avec une treizième naturelle heurte. Orthographe : la seconde augmentée (♭2 vers 3) doit s'écrire avec des noms de notes différents, pas comme une tierce mineure.
6Interactions avec les accords, les gammes et les tonalités
Accords de la gamme (triades)
| Degré | Accord | Notes | Écouter |
|---|---|---|---|
| I | B | Si – Ré♯ – Fa♯ | |
| ♭II | C | Do – Mi – Sol | |
| iii° | D♯dim | Ré♯ – Fa♯ – La | |
| iv | Em | Mi – Sol – Si | |
| v° | F♯dim | Fa♯ – La – Do | |
| ♭VI+ | Gaug | Sol – Si – Ré♯ | |
| ♭vii | Am | La – Do – Mi |
Accords de la gamme (accords de septième)
| Degré | Accord | Notes | Écouter |
|---|---|---|---|
| I7 | B7 | Si – Ré♯ – Fa♯ – La | |
| ♭IImaj7 | Cmaj7 | Do – Mi – Sol – Si | |
| iii°7 | D♯dim7 | Ré♯ – Fa♯ – La – Do | |
| iv(maj7) | Em(maj7) | Mi – Sol – Si – Ré♯ | |
| vø7 | F♯m7♭5 | Fa♯ – La – Do – Mi | |
| ♭VI+maj7 | G+maj7 | Sol – Si – Ré♯ – Fa♯ | |
| ♭vii7 | Am7 | La – Do – Mi – Sol |
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