Gama a-moll melodyczna

1Skład: co zawiera

A – H – C – D – E – Fis – Gis

Wzór

1 2 ♭3 4 5 6 7

Kroki

C – P – C – C – C – C – P

Liczba dźwięków

7

Krzyżyki i bemole

2 ♯

Inna nazwa

moll jazzowy, moll melodyczny wstępujący, joński ♭3

2Wygląd: diagramy i brzmienie

Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.

3Wskazania: do czego służy

W muzyce klasycznej stosuje się ją w ruchu wstępującym z podwyższoną sekstą i septymą, a w zstępującym zwykle gra się moll naturalny. W jazzie ta sama forma wstępująca służy w obu kierunkach („moll jazzowy”) na akordach molowych z septymą wielką, molowych z sekstą i tonicznych akordach molowych w molowym ii–V–i. Jej tryby tworzą gamę alterowaną, lidyjską dominantową i lokryjską ♮2, więc jest gamą macierzystą wielu współczesnych harmonii jazzowych. Pasuje też do muzyki filmowej i fusion, gdzie potrzebna jest wyrafinowana, niejednoznaczna barwa molowa.

4Dawkowanie: jak ćwiczyć

Dziesięć do piętnastu minut dziennie. Najpierw zagraj formę klasyczną (w górę podwyższona, w dół naturalna) w tempie 60 BPM, aby poznać różnicę, potem ćwicz formę jazzową w tempie 80–120 BPM w ósemkach. Graj ją w diatonicznych tercjach i w czterodźwiękowych arpeggiach od każdego stopnia (mMaj7, m7, maj7♯5, 7♯11, 7, m7♭5, m7♭5). Na gitarze poznaj układy trzech dźwięków na strunie na całym gryfie. Na pianinie ćwicz obie formy najpierw osobno każdą ręką, potem razem, i improwizuj nad burdonem akordu molowego z septymą wielką.

5Ostrzeżenia i częste błędy

Zawsze sprawdź, o którą formę chodzi autorowi książki lub nauczycielowi: klasyczny moll melodyczny opada inaczej niż moll jazzowy. Nie myl jej z dorycką; różnią się tylko septymą (wielka w molu melodycznym, mała w dorycku). Nad akordem molowym z septymą małą pełniącym funkcję ii septyma wielka tej gamy koliduje; najlepiej działa na tonicznych akordach molowych. W formie klasycznej nie używaj podwyższonej seksty i septymy, gdy linia opada.

6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami

Akordy skali (trójdźwięki)

Akordy skali (akordy septymowe)

Te same dźwięki, inny punkt wyjścia

• Skala lidyjska dominantowa od D
• Gama alterowana od Gis

7Inne dostępne opakowania

Ta sama skala od każdego dźwięku

• Gama c-moll melodyczna
• Gama cis-moll melodyczna
• Gama d-moll melodyczna
• Gama es-moll melodyczna
• Gama e-moll melodyczna
• Gama f-moll melodyczna
• Gama fis-moll melodyczna
• Gama g-moll melodyczna
• Gama as-moll melodyczna
• Gama b-moll melodyczna
• Gama h-moll melodyczna

Inne skale od tego samego dźwięku

• Gama A-dur
• Gama a-moll naturalna
• Gama a-moll harmoniczna
• Skala dorycka od A
• Skala frygijska od A
• Skala lidyjska od A
• Skala miksolidyjska od A
• Skala lokrycka od A
• Pentatonika durowa od A
• Pentatonika molowa od A
• Skala bluesowa od A
• Durowa skala bluesowa od A
• Gama całotonowa od A
• Gama zmniejszona półton-cały ton od A
• Gama zmniejszona cały ton-półton od A
• Skala frygijska dominanta od A
• Gama węgierska molowa od A
• Skala lidyjska dominantowa od A
• Gama alterowana od A
• Gama podwójna harmoniczna durowa od A
• Gama bebopowa dominantowa od A