Packungsbeilage · Gebrauchsinformation für Musiker · Akkord

C-Septakkord mit übermäßiger None (C7♯9)

Rau, funkig und aggressiv. Die übermäßige None reibt sich an der großen Terz und vereint Dur- und Mollfarbe in einem Akkord.

C7♯9
5 Töne
x31310

1Zusammensetzung: Was enthalten ist

C – E – G – B – Dis

Symbol: C7♯9
Auch geschrieben: C7♯9, C7(♯9), C7+9
Formel: 1 3 5 ♭7 ♯9

Stufe	Ton	Intervall	Halbtöne
1	C (C)	Prime	0
3	E (E)	große Terz	4
5	G (G)	reine Quinte	7
♭7	B (B♭)	kleine Septime	10
♯9	Dis (D♯)	übermäßige None	15

2Aussehen: Diagramme und Klang

Auf der Gitarre

C-Septakkord mit übermäßiger None (C7♯9) – Gitarrengriffbild 1 (x31310) — `x31310`offene Lage

C-Septakkord mit übermäßiger None (C7♯9) – Gitarrengriffbild 2 (x3234x) — `x3234x`2. Bund

C-Septakkord mit übermäßiger None (C7♯9) – Gitarrengriffbild 3 (865556) — `865556`5. Bund

C-Septakkord mit übermäßiger None (C7♯9) – Gitarrengriffbild 4 (8-10-8-9-8-11) — `8-10-8-9-8-11`8. Bund

Auf der Ukulele

C-Septakkord mit übermäßiger None (C7♯9) – Ukulelen-Griffbild 1 (3303) — `3303`offene Lage

C-Septakkord mit übermäßiger None (C7♯9) – Ukulelen-Griffbild 2 (5466) — `5466`4. Bund

C-Septakkord mit übermäßiger None (C7♯9) – Ukulelen-Griffbild 3 (8-10-8-7) — `8-10-8-7`7. Bund

Auf dem Klavier

Klaviertastatur

Im Notensystem

Violinschlüssel

Auf dem Bass und als Arpeggio

Akkordtöne auf dem Bass-Griffbrett

Bassmuster: Grundton und Quinte

Bass-Arpeggio

Akkordtöne auf dem Gitarrengriffbrett (Stufen)

3Anwendungsgebiete: Wofür es verwendet wird

Berühmt in Rock, Funk, Bluesrock und Soul als Tonika-Dominantakkord mit Attitüde und im Jazz als alterierte V7, die nach I oder i auflöst. Seine übermäßige None ist enharmonisch gleich der kleinen Terz, daher passt er zu Soli mit Moll-Pentatonik über einem Dominant-Groove. Im Jazz passen die alterierte Skala oder die Halbton-Ganzton-Skala (vermindert) darüber. Er erscheint häufig in Blues- und Funk-Vamps und als Akkord V in Moll-ii–V–i-Verläufen.

4Dosierung: So wird geübt

Lerne auf der Gitarre den klassischen Griff mit dem Grundton auf der fünften Saite (Grundton, 3, ♭7, ♯9) und übe Funk-Rhythmen bei 90–120 BPM, mit Dämpfen zwischen den Schlägen. Am Klavier spielst du das Voicing 3-♭7-♯9 in der linken Hand und alterierte Voicings rechts. Übe iiø7–V7♯9–im und einen Zwölftakt-Blues, in dem jeder Akkord ein 7♯9 ist. Arpeggiere den Akkord. Fünf bis zehn Minuten täglich. Übe am Klavier das Comping mit kurzen, akzentuierten Schlägen. Improvisiere mit der Blues-Tonleiter über einem 7♯9-Vamp, dann mit der alterierten Skala, um beide Farben zu hören.

5Warnhinweise und häufige Fehler

Die übermäßige None ist keine kleine Terz: Sie liegt über der großen Terz, die ebenfalls vorhanden sein muss. Verwechsle 7♯9 nicht mit m7, das keine große Terz hat. Setze die ♯9 in Voicings nicht unter die Terz, das macht den Klang zu einem matschigen Mollakkord. In einer Dur-ii–V–I kann die übermäßige None mit einer Melodie reiben, die die große None enthält. Das Symbol „7+9“ ist mehrdeutig; bevorzuge 7♯9.

6Wechselwirkungen mit Akkorden, Tonleitern und Tonarten

Umkehrungen

1. Umkehrung · C7♯9/E · E – G – B – Dis – C
2. Umkehrung · C7♯9/G · G – B – Dis – C – E
3. Umkehrung · C7♯9/B · B – Dis – C – E – G
4. Umkehrung · C7♯9/Dis · Dis – C – E – G – B

Tonleitern zum Spielen über C7♯9

C-Halbton-Ganzton-Skala (vermindert)

7Weitere Packungsgrößen

Derselbe Akkord von jedem Ton aus

Cis7♯9 D7♯9 Es7♯9 E7♯9 F7♯9 Fis7♯9 G7♯9 As7♯9 A7♯9 B7♯9 H7♯9

Weitere Akkorde auf C

C Cm Cdim Caug Csus2 Csus4 C5 C6 Cm6 C7 Cmaj7 Cm7 Cm7♭5 Cdim7 Cm(maj7) C7sus4 Cadd9 Cm(add9) C6/9 C9 Cmaj9 Cm9 C11 Cm11 C13 C7♭9 C7♯5 C7♭5

Lesen Sie diese Packungsbeilage sorgfältig, bevor Sie spielen. Bewahren Sie sie in der Nähe Ihres Instruments auf. Kostenlos nutzbar, druckbar und weitergebbar für den privaten und schulischen Gebrauch.