说明书 · 致音乐人 · 音阶
升C变化音阶
最大的张力。属和弦上所有可能的变化紧张音（♭9、♯9、♯11、♭13）都在其中，产生强烈的解决倾向。
- 7个音
- 1个升号
- 爵士
1成分：包含哪些音
C♯ – D – E – F – G – A – B
- 公式
- 1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7
- 音程结构
- 半 – 全 – 半 – 全 – 全 – 全 – 全
- 音数
- 7
- 升降号
- 1个升号
- 又称
- 超级洛克里亚, 减全音音阶, 旋律小调的第七调式
| 级数 | 音 | 音程 | 半音数 |
|---|---|---|---|
| 1 | C♯ | 纯一度 | 0 |
| ♭2 | D | 小二度 | 1 |
| ♭3 | E | 小三度 | 3 |
| ♭4 | F | 减四度 | 4 |
| ♭5 | G | 减五度 | 6 |
| ♭6 | A | 小六度 | 8 |
| ♭7 | B | 小七度 | 10 |
2外观：图示与声音
提示：点击任意音符、琴键或品位即可试听。橙色为根音。
3适应症：有什么用途
旋律小调音阶的第七调式（1-♭2-♯2-3-♭5-♭6-♭7，通常拼写为 1、♭9、♯9、3、♯11、♭13、♭7）。它是爵士中变化属和弦（7alt、7♯9♭13、7♭9♯5）解决到大调或小调主音时的标准选择，尤其是小调 ii–V–i 中的 V7。比博普、后波普、融合和现代福音乐都使用它。它包含和弦的导向音（3 和 ♭7）以及所有变化紧张音，没有自然五音。
4用法用量：如何练习
每天十到十五分钟。把它想成比根音高半音的旋律小调，两种视角都要练习。以 60–100 BPM 用八分音符演奏，然后从三音（maj7♯5 型）和从 ♭7（m7♭5 型）练习四音琶音。练习 ii–V–I 乐句：ii 上用多利亚，V7 上用变化音阶，然后向上半音解决到 I 的三音。吉他上学习上移半音的旋律小调指型。钢琴上左手把 V7alt 配置为 3-♭7-♯9-♭13。
5注意事项与常见错误
不要在配置中带自然五音、九音或十三音的属和弦上使用它：变化音会冲突。它只适用于属和弦；在小和弦上听起来不对。不要持续变化音：要把它们按半音解决到下一个和弦的和弦音。拼写是常见的困惑点：在和弦语境中，♭2 和 ♯2 最好读作 ♭9 和 ♯9，而且这个音阶没有纯五度。
6相互作用：与和弦、音阶和调式的关系
音阶和弦（三和弦）
| 级数 | 和弦 | 音符 | 试听 |
|---|---|---|---|
| i° | C♯dim | C♯ – E – G | |
| ♭ii | Dm | D – F – A | |
| ♭iii | Em | E – G – B | |
| ♭IV+ | Faug | F – A – C♯ | |
| ♭V | G | G – B – D | |
| ♭VI | A | A – C♯ – E | |
| ♭vii° | Bdim | B – D – F |
音阶和弦（七和弦）
| 级数 | 和弦 | 音符 | 试听 |
|---|---|---|---|
| iø7 | C♯m7♭5 | C♯ – E – G – B | |
| ♭ii(maj7) | Dm(maj7) | D – F – A – C♯ | |
| ♭iii7 | Em7 | E – G – B – D | |
| ♭IV+maj7 | F+maj7 | F – A – C♯ – E | |
| ♭V7 | G7 | G – B – D – F | |
| ♭VI7 | A7 | A – C♯ – E – G | |
| ♭viiø7 | Bm7♭5 | B – D – F – A |
相同的音，不同的起点
7其他规格
从每个音出发的同一音阶
同一个主音上的其他音阶
演奏前请仔细阅读本说明书，并放在乐器旁边备查。可免费使用、打印和分享，用于个人学习和教学。