Foglio illustrativo · Informazioni per il musicista · Scala
Scala alterata di La
Tensione massima. Ogni possibile tensione alterata (♭9, ♯9, ♯11, ♭13) sopra un accordo di dominante, che crea una netta spinta verso la risoluzione.
- 7 note
- 3 ♭
- jazz
1Composizione: cosa contiene
La – Si♭ – Do – Re♭ – Mi♭ – Fa – Sol
- Formula
- 1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7
- Struttura
- S – T – S – T – T – T – T
- Numero di note
- 7
- Diesis e bemolle
- 3 ♭
- Detta anche
- super locrio, scala diminuita a toni interi, settimo modo della minore melodica
| Grado | Nota | Intervallo | Semitoni |
|---|---|---|---|
| 1 | La (A) | unisono | 0 |
| ♭2 | Si♭ (B♭) | seconda minore | 1 |
| ♭3 | Do (C) | terza minore | 3 |
| ♭4 | Re♭ (D♭) | quarta diminuita | 4 |
| ♭5 | Mi♭ (E♭) | quinta diminuita | 6 |
| ♭6 | Fa (F) | sesta minore | 8 |
| ♭7 | Sol (G) | settima minore | 10 |
2Aspetto: diagrammi e suono
Suggerimento: clicca su una nota, un tasto o un capotasto per ascoltarlo. Arancione = fondamentale.
3Indicazioni: a cosa serve
È il settimo modo della scala minore melodica (1-♭2-♯2-3-♭5-♭6-♭7, di solito scritto come 1, ♭9, ♯9, 3, ♯11, ♭13, ♭7). È la scelta jazz standard sopra gli accordi di dominante alterati (7alt, 7♯9♭13, 7♭9♯5) che risolvono su una tonica maggiore o minore, soprattutto V7 in un ii–V–i minore. Bebop, post-bop, fusion e gospel moderno la usano tutti. Contiene le note guida dell'accordo (3 e ♭7) più tutte le tensioni alterate, senza la quinta naturale.
4Posologia: come esercitarsi
Da dieci a quindici minuti al giorno. Pensala come la minore melodica un semitono sopra la fondamentale e studia entrambi i punti di vista. Suonala a 60–100 BPM in crome, poi studia arpeggi di quattro note dalla terza (forma maj7♯5) e dalla ♭7 (forma m7♭5). Lavora su linee ii–V–I: dorico sul ii, alterata sul V7, poi risolvi di semitono sulla terza di I. Alla chitarra impara le forme della minore melodica spostate un semitono sopra. Al pianoforte imposta V7alt come 3-♭7-♯9-♭13 con la sinistra.
5Avvertenze ed errori comuni
Non usarla sopra un accordo di dominante che nel voicing contiene la quinta, la nona o la tredicesima naturali: le alterazioni stridono. Funziona solo sugli accordi di dominante; sopra un accordo minore suona sbagliata. Non tenere le alterazioni: risolvile di semitono sulle note dell'accordo successivo. La grafia è una fonte comune di confusione: ♭2 e ♯2 si leggono meglio come ♭9 e ♯9 nel contesto dell'accordo, e la scala non ha la quinta giusta.
6Interazioni con accordi, scale e tonalità
Accordi della scala (triadi)
| Grado | Accordo | Note | Ascolta |
|---|---|---|---|
| i° | Adim | La – Do – Mi♭ | |
| ♭ii | B♭m | Si♭ – Re♭ – Fa | |
| ♭iii | Cm | Do – Mi♭ – Sol | |
| ♭IV+ | D♭aug | Re♭ – Fa – La | |
| ♭V | E♭ | Mi♭ – Sol – Si♭ | |
| ♭VI | F | Fa – La – Do | |
| ♭vii° | Gdim | Sol – Si♭ – Re♭ |
Accordi della scala (accordi di settima)
| Grado | Accordo | Note | Ascolta |
|---|---|---|---|
| iø7 | Am7♭5 | La – Do – Mi♭ – Sol | |
| ♭ii(maj7) | B♭m(maj7) | Si♭ – Re♭ – Fa – La | |
| ♭iii7 | Cm7 | Do – Mi♭ – Sol – Si♭ | |
| ♭IV+maj7 | D♭+maj7 | Re♭ – Fa – La – Do | |
| ♭V7 | E♭7 | Mi♭ – Sol – Si♭ – Re♭ | |
| ♭VI7 | F7 | Fa – La – Do – Mi♭ | |
| ♭viiø7 | Gm7♭5 | Sol – Si♭ – Re♭ – Fa |
Stesse note, diverso punto di partenza
7Altre confezioni disponibili
La stessa scala da ogni nota
- Scala alterata di Do
- Scala alterata di Do diesis
- Scala alterata di Re
- Scala alterata di Re diesis
- Scala alterata di Mi
- Scala alterata di Mi diesis
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Leggere attentamente questo foglio illustrativo prima di suonare. Conservarlo vicino al proprio strumento. Libero di usare, stampare e condividere per uso personale e didattico.