Notice : information du musicien · Gamme
Gamme lydienne dominante de Si bémol
Lumineuse, bluesy et moderne. Un son de dominante avec une quarte haussée qui lui donne un élan scintillant, un peu inattendu.
- 7 notes
- 2 ♭
- jazz
1Composition : ce qu'elle contient
Si♭ – Do – Ré – Mi – Fa – Sol – La♭
- Formule
- 1 2 3 ♯4 5 6 ♭7
- Intervalles successifs
- T – T – T – ½T – T – ½T – T
- Nombre de notes
- 7
- Dièses et bémols
- 2 ♭
- Aussi appelée
- lydien ♭7, gamme des harmoniques, gamme acoustique, mixolydien ♯4, quatrième mode du mineur mélodique
| Degré | Note | Intervalle | Demi-tons |
|---|---|---|---|
| 1 | Si♭ (B♭) | unisson | 0 |
| 2 | Do (C) | seconde majeure | 2 |
| 3 | Ré (D) | tierce majeure | 4 |
| ♯4 | Mi (E) | quarte augmentée | 6 |
| 5 | Fa (F) | quinte juste | 7 |
| 6 | Sol (G) | sixte majeure | 9 |
| ♭7 | La♭ (A♭) | septième mineure | 10 |
2Aspect : diagrammes et son
Astuce : cliquez sur une note, une touche ou une case pour l'entendre. Orange = fondamentale.
3Indications : à quoi elle sert
Le quatrième mode de la gamme mineure mélodique (1-2-3-♯4-5-6-♭7). Utilisez-le sur les accords de septième de dominante avec ♯11 (7♯11, 9♯11, 13♯11), surtout les dominantes qui ne résolvent pas : le ♭VII7 d'une tonalité mineure ou majeure, l'accord II7, les substitutions de triton (♭II7 qui résout sur I) et l'accord IV7 d'un blues. Il convient au jazz, à la fusion, à la musique brésilienne et aux musiques de dessin animé ou de film. Ses premières notes suivent de près la série des harmoniques, ce qui explique qu'il sonne naturel malgré le ♯4.
4Posologie : comment s'exercer
Dix minutes par jour à 70–110 BPM sur un vamp d'accord 7♯11. Jouez la gamme en tierces et par groupes de quatre notes, et travaillez la paire de triades construite sur les degrés 1 et 2 (une triade majeure et la triade majeure un ton au-dessus). À la guitare, apprenez des motifs à trois notes par corde. Au piano, voicez l'accord en 1-3-♭7 à la main gauche avec 9 et ♯11 au-dessus. Travaillez des progressions ii–♭II7–I avec substitution de triton, en utilisant cette gamme sur la dominante de substitution.
5Mises en garde et erreurs courantes
Ne l'utilisez pas sur un accord de dominante avec une sus4 ou une simple quarte dans la mélodie : le ♯4 heurtera. Quand la dominante résout fortement sur un accord mineur, l'altérée ou le phrygien dominant conviennent généralement mieux. Ne le confondez pas avec le lydien (septième majeure) ni le mixolydien (quarte naturelle). Écrivez la quarte haussée ♯4/♯11, pas ♭5, car la quinte est toujours présente.
6Interactions avec les accords, les gammes et les tonalités
Accords de la gamme (triades)
| Degré | Accord | Notes | Écouter |
|---|---|---|---|
| I | B♭ | Si♭ – Ré – Fa | |
| II | C | Do – Mi – Sol | |
| iii° | Ddim | Ré – Fa – La♭ | |
| ♯iv° | Edim | Mi – Sol – Si♭ | |
| v | Fm | Fa – La♭ – Do | |
| vi | Gm | Sol – Si♭ – Ré | |
| ♭VII+ | A♭aug | La♭ – Do – Mi |
Accords de la gamme (accords de septième)
| Degré | Accord | Notes | Écouter |
|---|---|---|---|
| I7 | B♭7 | Si♭ – Ré – Fa – La♭ | |
| II7 | C7 | Do – Mi – Sol – Si♭ | |
| iiiø7 | Dm7♭5 | Ré – Fa – La♭ – Do | |
| ♯ivø7 | Em7♭5 | Mi – Sol – Si♭ – Ré | |
| v(maj7) | Fm(maj7) | Fa – La♭ – Do – Mi | |
| vi7 | Gm7 | Sol – Si♭ – Ré – Fa | |
| ♭VII+maj7 | A♭+maj7 | La♭ – Do – Mi – Sol |
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