说明书 · 致音乐人 · 音阶
升F和声小调音阶
戏剧化、异域、紧张。升七级形成强烈的导音，并在第6级与第7级之间产生增二度，听起来明显带有中东或古典色彩。
- 7个音
- 4个升号
- 小调音阶
1成分：包含哪些音
F♯ – G♯ – A – B – C♯ – D – E♯
- 公式
- 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7
- 音程结构
- 全 – 半 – 全 – 全 – 半 – 全+半 – 半
- 音数
- 7
- 升降号
- 4个升号
- 又称
- 爱奥利亚 ♯7, 穆罕默德音阶
| 级数 | 音 | 音程 | 半音数 | 功能 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | F♯ | 纯一度 | 0 | 主音 |
| 2 | G♯ | 大二度 | 2 | 上主音 |
| ♭3 | A | 小三度 | 3 | 中音 |
| 4 | B | 纯四度 | 5 | 下属音 |
| 5 | C♯ | 纯五度 | 7 | 属音 |
| ♭6 | D | 小六度 | 8 | 下中音 |
| 7 | E♯ | 大七度 | 11 | 导音 |
2外观：图示与声音
提示：点击任意音符、琴键或品位即可试听。橙色为根音。
3适应症：有什么用途
它的作用是让小调拥有大三和弦的 V 级和减七导音和弦，因此是小调终止式的音阶：i–iv–V7–i、ii°–V7–i，以及 vii°7 解决到 i。常见于古典音乐、新古典金属、带弗拉门戈风味的作品、探戈、克莱兹梅尔和电影配乐。爵士中，在解决到小和弦的 V7♭9 上演奏，从目标和弦的根音开始。它的第五调式是弗里吉亚属音阶，所以两者常在属和弦上一起使用。
4用法用量：如何练习
每天十分钟，速度 60–80 BPM。先单独练习增二度：来回演奏第5-6-7-8级，直到这个跨度变得自然。然后用三连音和十六分音符练习完整的两个八度，并在音阶内练习 i 和弦与 V7 和弦的琶音。吉他上使用每弦三音的指型，增二度常落在两根弦之间，或者需要大幅度伸展。钢琴上用双手反向进行来练习，以巩固升七级附近的指法。
5注意事项与常见错误
不要在小调歌曲的每个和弦上都盲目使用它：在 iv、VI 或 III 和弦上，升七级可能产生冲突，那里自然小调或多利亚往往更合适。增二度如果用得太多会显得老套，所以要把它与级进穿插使用。初学者常忘记只有七级被升高，六级不升（升六级就成了旋律小调）。要注意，升七级可能需要用到调号中没有的升号或还原号。
6相互作用：与和弦、音阶和调式的关系
音阶和弦（三和弦）
| 级数 | 和弦 | 音符 | 试听 |
|---|---|---|---|
| i | F♯m | F♯ – A – C♯ | |
| ii° | G♯dim | G♯ – B – D | |
| III+ | Aaug | A – C♯ – E♯ | |
| iv | Bm | B – D – F♯ | |
| V | C♯ | C♯ – E♯ – G♯ | |
| VI | D | D – F♯ – A | |
| vii° | E♯dim | E♯ – G♯ – B |
音阶和弦（七和弦）
| 级数 | 和弦 | 音符 | 试听 |
|---|---|---|---|
| i(maj7) | F♯m(maj7) | F♯ – A – C♯ – E♯ | |
| iiø7 | G♯m7♭5 | G♯ – B – D – F♯ | |
| III+maj7 | A+maj7 | A – C♯ – E♯ – G♯ | |
| iv7 | Bm7 | B – D – F♯ – A | |
| V7 | C♯7 | C♯ – E♯ – G♯ – B | |
| VImaj7 | Dmaj7 | D – F♯ – A – C♯ | |
| vii°7 | E♯dim7 | E♯ – G♯ – B – D |
相同的音，不同的起点
7其他规格
从每个音出发的同一音阶
同一个主音上的其他音阶
演奏前请仔细阅读本说明书，并放在乐器旁边备查。可免费使用、打印和分享，用于个人学习和教学。