Notice : information du musicien · Gamme
Gamme blues majeure de Sol
Joyeuse mais bluesy, avec un côté twang. La tierce bémol glisse vers la tierce majeure, ce qui donne une ambiance enjouée et campagnarde.
- 6 notes
- 1 ♭
- blues
1Composition : ce qu'elle contient
Sol – La – Si♭ – Si – Ré – Mi
- Formule
- 1 2 ♭3 3 5 6
- Intervalles successifs
- T – ½T – ½T – T+½T – T – T+½T
- Nombre de notes
- 6
- Dièses et bémols
- 1 ♭
- Aussi appelée
- gamme blues majeure, gamme blues country
| Degré | Note | Intervalle | Demi-tons |
|---|---|---|---|
| 1 | Sol (G) | unisson | 0 |
| 2 | La (A) | seconde majeure | 2 |
| ♭3 | Si♭ (B♭) | tierce mineure | 3 |
| 3 | Si (B) | tierce majeure | 4 |
| 5 | Ré (D) | quinte juste | 7 |
| 6 | Mi (E) | sixte majeure | 9 |
2Aspect : diagrammes et son
Astuce : cliquez sur une note, une touche ou une case pour l'entendre. Orange = fondamentale.
3Indications : à quoi elle sert
La pentatonique majeure plus la tierce bémol (1-2-♭3-3-5-6). On l'entend en country, country-rock, rock sudiste, gospel, jump blues et swing. Elle convient aux accords majeurs et de septième de dominante, aux progressions I–IV–V en tonalité majeure et à l'accord I7 d'un blues à sonorité majeure. Le mouvement ♭3 vers 3 est sa signature : un glissé ou un hammer-on de la tierce mineure vers la tierce majeure. Les musiciens la mélangent souvent avec la gamme blues mineure pour passer d'un son doux à un son rugueux.
4Posologie : comment s'exercer
Huit à dix minutes par jour à 80–120 BPM sur un I–IV–V ou un shuffle de blues. Répétez la cellule 2-♭3-3-5 jusqu'à ce qu'elle soit sans effort, puis étendez-la à des positions complètes. À la guitare, travaillez les doubles cordes (tierce et quinte) et les glissés vers la tierce majeure. Au piano, utilisez ♭3 comme une note d'agrément écrasée sous la tierce majeure. À la basse, servez-vous-en pour des lignes de walking sur des accords de dominante. Travaillez des phrases qui commencent sur la sixte et résolvent sur la fondamentale.
5Mises en garde et erreurs courantes
La tierce bémol est une note de passage : ne la tenez pas sur un accord majeur. Ne la confondez pas avec la gamme blues mineure, qui utilise la tierce bémol comme note d'accord et contient la quinte bémol. Sur l'accord IV, la gamme construite sur la tonique peut encore fonctionner, mais vérifiez la tierce majeure par rapport à la septième bémol de l'accord IV. Les formes sont identiques à celles de la gamme blues mineure depuis son relatif mineur : gardez donc la fondamentale majeure en tête.
6Interactions avec les accords, les gammes et les tonalités
Accords compatibles avec cette gamme
G Gm Gsus2 G6 Gm6 Gadd9 Gm(add9) G6/9
Mêmes notes, autre point de départ
7Autres présentations disponibles
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