Notice : information du musicien · Gamme
Gamme altérée de Sol
Tension maximale. Chaque tension altérée possible (♭9, ♯9, ♯11, ♭13) sur un accord de dominante, ce qui crée une forte attraction vers la résolution.
- 7 notes
- 5 ♭
- jazz
1Composition : ce qu'elle contient
Sol – La♭ – Si♭ – Do♭ – Ré♭ – Mi♭ – Fa
- Formule
- 1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7
- Intervalles successifs
- ½T – T – ½T – T – T – T – T
- Nombre de notes
- 7
- Dièses et bémols
- 5 ♭
- Aussi appelée
- super locrien, gamme diminuée par tons, septième mode du mineur mélodique
| Degré | Note | Intervalle | Demi-tons |
|---|---|---|---|
| 1 | Sol (G) | unisson | 0 |
| ♭2 | La♭ (A♭) | seconde mineure | 1 |
| ♭3 | Si♭ (B♭) | tierce mineure | 3 |
| ♭4 | Do♭ (C♭) | quarte diminuée | 4 |
| ♭5 | Ré♭ (D♭) | quinte diminuée | 6 |
| ♭6 | Mi♭ (E♭) | sixte mineure | 8 |
| ♭7 | Fa (F) | septième mineure | 10 |
2Aspect : diagrammes et son
Astuce : cliquez sur une note, une touche ou une case pour l'entendre. Orange = fondamentale.
3Indications : à quoi elle sert
Le septième mode de la gamme mineure mélodique (1-♭2-♯2-3-♭5-♭6-♭7, généralement épelé 1, ♭9, ♯9, 3, ♯11, ♭13, ♭7). C'est le choix standard du jazz sur les accords de dominante altérés (7alt, 7♯9♭13, 7♭9♯5) qui résolvent sur une tonique majeure ou mineure, surtout le V7 d'un ii–V–i mineur. Le bebop, le post-bop, la fusion et le gospel moderne l'emploient tous. Elle contient les notes guides de l'accord (3 et ♭7) plus toutes les tensions altérées, sans quinte naturelle.
4Posologie : comment s'exercer
Dix à quinze minutes par jour. Pensez-la comme le mineur mélodique un demi-ton au-dessus de la fondamentale et travaillez les deux points de vue. Jouez-la à 60–100 BPM en croches, puis travaillez des arpèges de quatre notes depuis la tierce (une forme maj7♯5) et depuis la ♭7 (une forme m7♭5). Travaillez des lignes ii–V–I : dorien sur ii, altérée sur V7, puis résolution d'un demi-ton vers la tierce de I. À la guitare, apprenez les formes du mineur mélodique décalées d'un demi-ton vers l'aigu. Au piano, voicez V7alt en 3-♭7-♯9-♭13 à la main gauche.
5Mises en garde et erreurs courantes
Ne l'utilisez pas sur un accord de dominante dont le voicing contient une quinte, une neuvième ou une treizième naturelle : les altérations heurteront. Elle ne fonctionne que sur les accords de dominante ; sur un accord mineur, elle sonne faux. Ne tenez pas les altérations : résolvez-les d'un demi-ton vers des notes de l'accord suivant. L'orthographe est une confusion fréquente : ♭2 et ♯2 se lisent mieux ♭9 et ♯9 dans un contexte d'accord, et la gamme n'a pas de quinte juste.
6Interactions avec les accords, les gammes et les tonalités
Accords de la gamme (triades)
| Degré | Accord | Notes | Écouter |
|---|---|---|---|
| i° | Gdim | Sol – Si♭ – Ré♭ | |
| ♭ii | A♭m | La♭ – Do♭ – Mi♭ | |
| ♭iii | B♭m | Si♭ – Ré♭ – Fa | |
| ♭IV+ | C♭aug | Do♭ – Mi♭ – Sol | |
| ♭V | D♭ | Ré♭ – Fa – La♭ | |
| ♭VI | E♭ | Mi♭ – Sol – Si♭ | |
| ♭vii° | Fdim | Fa – La♭ – Do♭ |
Accords de la gamme (accords de septième)
| Degré | Accord | Notes | Écouter |
|---|---|---|---|
| iø7 | Gm7♭5 | Sol – Si♭ – Ré♭ – Fa | |
| ♭ii(maj7) | A♭m(maj7) | La♭ – Do♭ – Mi♭ – Sol | |
| ♭iii7 | B♭m7 | Si♭ – Ré♭ – Fa – La♭ | |
| ♭IV+maj7 | C♭+maj7 | Do♭ – Mi♭ – Sol – Si♭ | |
| ♭V7 | D♭7 | Ré♭ – Fa – La♭ – Do♭ | |
| ♭VI7 | E♭7 | Mi♭ – Sol – Si♭ – Ré♭ | |
| ♭viiø7 | Fm7♭5 | Fa – La♭ – Do♭ – Mi♭ |
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