Prospecto: información para el músico · Acorde
Acorde de Mi bemol séptima menor (E♭m7)
Suave, fluido y lleno de alma. Una tríada menor con séptima bemol: más suave que un acorde menor simple y menos tenso que un dominante.
- E♭m7
- 4 notas
- xx1322
1Composición: qué contiene
Mi♭ – Sol♭ – Si♭ – Re♭
- Símbolo
- E♭m7
- También se escribe
- E♭m7, E♭min7, E♭-7, E♭mi7
- Fórmula
- 1 ♭3 5 ♭7
- Suena igual que
- D♯m7
| Grado | Nota | Intervalo | Semitonos |
|---|---|---|---|
| 1 | Mi♭ (E♭) | unísono | 0 |
| ♭3 | Sol♭ (G♭) | tercera menor | 3 |
| 5 | Si♭ (B♭) | quinta justa | 7 |
| ♭7 | Re♭ (D♭) | séptima menor | 10 |
2Aspecto: diagramas y sonido
En la guitarra
xx1322traste 1
x64646traste 4
x68676traste 6
11-13-11-11-11-11traste 11
x-x-13-15-14-14traste 13En el ukelele
3324traste 2
6666traste 6
8-10-9-9traste 8En el piano
En el pentagrama
En el bajo y como arpegio
3Indicaciones: para qué se utiliza
Los acordes ii7, iii7 y vi7 de una tonalidad mayor y los acordes i7 y iv7 de una tonalidad menor (en contexto de menor natural o dórico). Es el ii del ii–V–I, el acorde principal del funk, el soul, el R&B y los vamps del jazz modal, y un color habitual en el pop y el lo-fi. El dórico es la escala típica sobre él. Puede sustituir a un acorde IV (ii7 por IV) y a menudo se amplía a m9 o m11.
4Posología: cómo practicarlo
En la guitarra, aprende las formas con cejilla con la fundamental en la sexta y la quinta cuerda, los voicings drop-2 en las cuatro cuerdas agudas y los voicings reducidos (fundamental, ♭3, ♭7). En el piano, tócalo en todas las inversiones y en voicings sin fundamental (♭3-5-♭7-9). Practica progresiones ii7–V7–Imaj7 a 80–140 BPM en todas las tonalidades. Toca vamps de funk sobre un solo acorde m7 con rasgueo de semicorcheas. Arpegia 1-♭3-5-♭7 en el bajo. Diez minutos al día. Después practica pasar con fluidez de las formas m7 al acorde dominante una cuarta más arriba, manteniendo las notas comunes.
5Advertencias y errores frecuentes
No confundas m7 con mMaj7 (séptima mayor) ni con m7♭5 (quinta bemol). El acorde de séptima menor comparte sus notas con el acorde de sexta mayor construido sobre su tercera, así que el bajo decide el nombre. En la guitarra, los principiantes suelen tocar una tercera mayor por error al mover las formas con cejilla. En voicings cerrados, evita duplicar la fundamental junto a la séptima bemol, donde suena espeso.
6Interacciones con acordes, escalas y tonalidades
Inversiones
- Inversión 1 · E♭m7/G♭ · Sol♭ – Si♭ – Re♭ – Mi♭
- Inversión 2 · E♭m7/B♭ · Si♭ – Re♭ – Mi♭ – Sol♭
- Inversión 3 · E♭m7/D♭ · Re♭ – Mi♭ – Sol♭ – Si♭
Escalas para tocar sobre E♭m7
- Escala de Mi bemol menor natural
- Modo Mi bemol dórico
- Modo Re sostenido frigio
- Escala pentatónica menor de Mi bemol
- Escala de blues de Re sostenido
- Escala disminuida de semitono-tono de Mi bemol
Dónde aparece (tonalidades y números romanos)
- iii7 – Tonalidad de Si mayor
- vi7 – Tonalidad de Fa sostenido mayor
- ii7 – Tonalidad de Do sostenido mayor
- ii7 – Tonalidad de Re bemol mayor
- vi7 – Tonalidad de Sol bemol mayor
- iii7 – Tonalidad de Do bemol mayor
- v7 – Tonalidad de Sol sostenido menor
- i7 – Tonalidad de Re sostenido menor
- iv7 – Tonalidad de La sostenido menor
- iv7 – Tonalidad de Si bemol menor
- i7 – Tonalidad de Mi bemol menor
- v7 – Tonalidad de La bemol menor
7Otras presentaciones
El mismo acorde desde cada nota
Cm7 C♯m7 Dm7 Em7 Fm7 F♯m7 Gm7 A♭m7 Am7 B♭m7 Bm7
Otros acordes sobre E♭
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