Prospecto: información para el músico · Acorde
Acorde de Do sostenido séptima dominante (C♯7)
Bluesero, tenso e impulsor. Una tríada mayor con séptima bemol: el tritono entre la tercera y la séptima quiere resolver.
- C♯7
- 4 notas
- x43404
1Composición: qué contiene
Do♯ – Mi♯ – Sol♯ – Si
- Símbolo
- C♯7
- También se escribe
- C♯7, C♯dom7
- Fórmula
- 1 3 5 ♭7
- Suena igual que
- D♭7
| Grado | Nota | Intervalo | Semitonos |
|---|---|---|---|
| 1 | Do♯ (C♯) | unísono | 0 |
| 3 | Mi♯ (E♯) | tercera mayor | 4 |
| 5 | Sol♯ (G♯) | quinta justa | 7 |
| ♭7 | Si (B) | séptima menor | 10 |
2Aspecto: diagramas y sonido
En la guitarra
x43404posición abierta
x4342xtraste 2
x46464traste 4
986667traste 6
9-11-9-10-9-9traste 9En el ukelele
1112traste 1
4544traste 4
6878traste 6En el piano
En el pentagrama
En el bajo y como arpegio
3Indicaciones: para qué se utiliza
El acorde V7 de una tonalidad mayor o menor, que resuelve a I o i: la cadencia más importante de la música tonal. En el blues, cada acorde (I7, IV7, V7) es una séptima dominante, usada como color estable más que como tensión. Los dominantes secundarios (V7/ii, V7/V...) crean movimiento cromático, y la sustitución de tritono reemplaza un V7 por la séptima dominante situada a un tritono de distancia. Es fundamental en el jazz, el blues, el funk, el rock and roll, el gospel y la música clásica.
4Posología: cómo practicarlo
En la guitarra, aprende las formas abiertas, las formas con cejilla con la fundamental en la sexta y la quinta cuerda y los voicings reducidos (fundamental, tercera, séptima). En el piano, toca el acorde en todas las inversiones y después practica V7–I con la tercera resolviendo un semitono hacia arriba y la séptima hacia abajo. Toca un blues de doce compases con séptimas dominantes a 80–120 BPM con sensación de shuffle. Arpegia 1-3-5-♭7 en el bajo. Practica bucles ii–V–I diez minutos al día.
5Advertencias y errores frecuentes
El símbolo «7» solo significa séptima dominante (séptima bemol), no séptima mayor: es el error más común con los símbolos de acordes. No lo confundas con maj7 ni con m7. En los voicings, omite la quinta antes que la tercera o la séptima, que son las que definen el acorde. El tritono entre la tercera y la séptima debe resolver correctamente en la escritura clásica; los dominantes paralelos están bien en el blues. Evita tocar encima la fundamental del acorde siguiente de forma que oculte la resolución.
6Interacciones con acordes, escalas y tonalidades
Inversiones
- Inversión 1 · C♯7/E♯ · Mi♯ – Sol♯ – Si – Do♯
- Inversión 2 · C♯7/G♯ · Sol♯ – Si – Do♯ – Mi♯
- Inversión 3 · C♯7/B · Si – Do♯ – Mi♯ – Sol♯
Escalas para tocar sobre C♯7
- Modo Re bemol mixolidio
- Escala disminuida de semitono-tono de Do sostenido
- Escala frigia dominante de Do sostenido
- Escala lidia dominante de Re bemol
- Escala dominante bebop de Re bemol
Dónde aparece (tonalidades y números romanos)
7Otras presentaciones
El mismo acorde desde cada nota
C7 D7 E♭7 E7 F7 F♯7 G7 A♭7 A7 B♭7 B7
Otros acordes sobre C♯
C♯ C♯m C♯dim C♯aug C♯sus2 C♯sus4 C♯5 C♯6 C♯m6 C♯maj7 C♯m7 C♯m7♭5 C♯dim7 C♯m(maj7) C♯7sus4 C♯add9 C♯m(add9) C♯6/9 C♯9 C♯maj9 C♯m9 C♯11 C♯m11 C♯13 C♯7♭9 C♯7♯9 C♯7♯5 C♯7♭5
Lea este prospecto con atención antes de tocar. Consérvelo cerca de su instrumento. Libre para usar, imprimir y compartir con fines personales y educativos.