Packungsbeilage · Gebrauchsinformation für Musiker · Tonleiter

A-Lydisch-dominant-Tonleiter

Hell, bluesig und modern. Ein Dominantklang mit erhöhter Quarte, der ihm einen schimmernden, leicht überraschenden Auftrieb gibt.

7 Töne
3 ♯
Jazz

1Zusammensetzung: Was enthalten ist

A – H – Cis – Dis – E – Fis – G

Formel: 1 2 3 ♯4 5 6 ♭7
Schritte: GT – GT – GT – HT – GT – HT – GT
Anzahl der Töne: 7
Kreuze und Bs: 3 ♯
Auch genannt: Lydisch ♭7, Obertonskala, akustische Skala, Mixolydisch ♯4, vierter Modus von melodisch Moll

Stufe	Ton	Intervall	Halbtöne
1	A (A)	Prime	0
2	H (B)	große Sekunde	2
3	Cis (C♯)	große Terz	4
♯4	Dis (D♯)	übermäßige Quarte	6
5	E (E)	reine Quinte	7
6	Fis (F♯)	große Sexte	9
♭7	G (G)	kleine Septime	10

2Aussehen: Diagramme und Klang

Violinschlüssel

Bassschlüssel

Klaviertastatur

Gitarre (Standardstimmung E A D G H E)

E-Bass (E A D G)

Ukulele (G C E A)

Tipp: Klicke auf einen Ton, eine Taste oder einen Bund, um ihn zu hören. Orange = Grundton.

3Anwendungsgebiete: Wofür es verwendet wird

Der vierte Modus der melodischen Molltonleiter (1-2-3-♯4-5-6-♭7). Nutze sie über Dominantseptakkorden mit ♯11 (7♯11, 9♯11, 13♯11), besonders über nicht auflösenden Dominanten: der ♭VII7 in einer Moll- oder Durtonart, dem Akkord II7, Tritonus-Substitutionen (♭II7, das nach I auflöst) und dem Akkord IV7 in einem Blues. Sie passt zu Jazz, Fusion, brasilianischer Musik und Cartoon- oder Filmmusik. Ihre ersten Töne folgen eng der Obertonreihe, deshalb klingt sie trotz der ♯4 natürlich.

4Dosierung: So wird geübt

Zehn Minuten täglich bei 70–110 BPM über einem 7♯11-Akkord-Vamp. Spiele die Tonleiter in Terzen und in Vierergruppen und übe das Dreiklangspaar auf den Stufen 1 und 2 (ein Durdreiklang und der Durdreiklang einen Ganzton darüber). Lerne auf der Gitarre Muster mit drei Tönen pro Saite. Am Klavier setzt du den Akkord als 1-3-♭7 in der linken Hand mit 9 und ♯11 obenauf. Übe Tritonus-Substitutions-Verläufe ii–♭II7–I und nutze diese Tonleiter über dem Ersatz-Dominantakkord.

5Warnhinweise und häufige Fehler

Nutze sie nicht über einem Dominantakkord mit sus4 oder einer reinen 4 in der Melodie: Die ♯4 reibt sich. Wenn der Dominantakkord stark nach Moll auflöst, passen alterierte oder phrygisch-dominante Skalen meist besser. Verwechsle sie nicht mit Lydisch (große Septime) oder Mixolydisch (reine Quarte). Notiere die erhöhte Quarte als ♯4/♯11, nicht als ♭5, denn die Quinte ist weiterhin vorhanden.

6Wechselwirkungen mit Akkorden, Tonleitern und Tonarten

Akkorde der Tonleiter (Dreiklänge)

Stufe	Akkord	Töne
I	A	A – Cis – E
II	H	H – Dis – Fis
iii°	Cisdim	Cis – E – G
♯iv°	Disdim	Dis – Fis – A
v	Em	E – G – H
vi	Fism	Fis – A – Cis
♭VII+	Gaug	G – H – Dis

Akkorde der Tonleiter (Septakkorde)

Stufe	Akkord	Töne
I7	A7	A – Cis – E – G
II7	H7	H – Dis – Fis – A
iiiø7	Cism7♭5	Cis – E – G – H
♯ivø7	Dism7♭5	Dis – Fis – A – Cis
v(maj7)	Em(maj7)	E – G – H – Dis
vi7	Fism7	Fis – A – Cis – E
♭VII+maj7	G+maj7	G – H – Dis – Fis

Gleiche Töne, anderer Ausgangspunkt

7Weitere Packungsgrößen

Dieselbe Tonleiter von jedem Ton aus

Andere Tonleitern vom selben Ton

Lesen Sie diese Packungsbeilage sorgfältig, bevor Sie spielen. Bewahren Sie sie in der Nähe Ihres Instruments auf. Kostenlos nutzbar, druckbar und weitergebbar für den privaten und schulischen Gebrauch.