Foglio illustrativo · Informazioni per il musicista · Scala
Scala frigia dominante di Do diesis
Esotica, infuocata e drammatica. La seconda bemolle unita alla terza maggiore produce il classico suono flamenco e mediorientale.
- 7 note
- 4 ♯
- esotica
1Composizione: cosa contiene
Do♯ – Re – Mi♯ – Fa♯ – Sol♯ – La – Si
- Formula
- 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7
- Struttura
- S – T+S – S – T – S – T – T
- Numero di note
- 7
- Diesis e bemolle
- 4 ♯
- Detta anche
- frigio spagnolo, Freygish, Hijaz (approssimativamente), quinto modo della minore armonica
| Grado | Nota | Intervallo | Semitoni |
|---|---|---|---|
| 1 | Do♯ (C♯) | unisono | 0 |
| ♭2 | Re (D) | seconda minore | 1 |
| 3 | Mi♯ (E♯) | terza maggiore | 4 |
| 4 | Fa♯ (F♯) | quarta giusta | 5 |
| 5 | Sol♯ (G♯) | quinta giusta | 7 |
| ♭6 | La (A) | sesta minore | 8 |
| ♭7 | Si (B) | settima minore | 10 |
2Aspetto: diagrammi e suono
Suggerimento: clicca su una nota, un tasto o un capotasto per ascoltarlo. Arancione = fondamentale.
3Indicazioni: a cosa serve
È il quinto modo della scala minore armonica (1-♭2-3-4-5-♭6-♭7). Si adatta all'accordo di V7 in tonalità minore, soprattutto V7♭9 che risolve su i, e alla cadenza andalusa (iv–III–♭II–I in termini frigi) usata nel flamenco. Guida il klezmer, il pop di ispirazione araba, la musica per danza del ventre, il metal neoclassico e il surf rock. Sopra un accordo maggiore statico con un accordo maggiore un semitono sopra (I–♭II), crea subito un'atmosfera spagnola. I chitarristi rock la usano anche per riff esotici sopra un pedale sulla fondamentale.
4Posologia: come esercitarsi
Dieci minuti al giorno sopra un giro I–♭II–I a 80–110 BPM. Isola la seconda aumentata ♭2-3 e suonala finché non è precisa. Studia passaggi di semicrome per gruppi di quattro e schemi basati sulle terzine tipici del flamenco. Alla chitarra alterna la fondamentale sulla corda grave a vuoto con frammenti di scala più in alto, oppure usa passaggi a tre note per corda. Al pianoforte suona con la sinistra l'accordo maggiore con nona bemolle. In un ii–V–i minore usala sul V7 e risolvi sulla terza minore dell'accordo di i.
5Avvertenze ed errori comuni
Non confonderla con il modo frigio: qui la terza è maggiore. È un suono di dominante, quindi sopra un accordo minore di tonica la terza maggiore stride; passa alla minore armonica o alla minore naturale quando l'armonia risolve. La sesta bemolle sopra un accordo di dominante con tredicesima naturale stride. Grafia: la seconda aumentata (da ♭2 a 3) va scritta con nomi di nota diversi, non come terza minore.
6Interazioni con accordi, scale e tonalità
Accordi della scala (triadi)
| Grado | Accordo | Note | Ascolta |
|---|---|---|---|
| I | C♯ | Do♯ – Mi♯ – Sol♯ | |
| ♭II | D | Re – Fa♯ – La | |
| iii° | E♯dim | Mi♯ – Sol♯ – Si | |
| iv | F♯m | Fa♯ – La – Do♯ | |
| v° | G♯dim | Sol♯ – Si – Re | |
| ♭VI+ | Aaug | La – Do♯ – Mi♯ | |
| ♭vii | Bm | Si – Re – Fa♯ |
Accordi della scala (accordi di settima)
| Grado | Accordo | Note | Ascolta |
|---|---|---|---|
| I7 | C♯7 | Do♯ – Mi♯ – Sol♯ – Si | |
| ♭IImaj7 | Dmaj7 | Re – Fa♯ – La – Do♯ | |
| iii°7 | E♯dim7 | Mi♯ – Sol♯ – Si – Re | |
| iv(maj7) | F♯m(maj7) | Fa♯ – La – Do♯ – Mi♯ | |
| vø7 | G♯m7♭5 | Sol♯ – Si – Re – Fa♯ | |
| ♭VI+maj7 | A+maj7 | La – Do♯ – Mi♯ – Sol♯ | |
| ♭vii7 | Bm7 | Si – Re – Fa♯ – La |
Stesse note, diverso punto di partenza
7Altre confezioni disponibili
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Leggere attentamente questo foglio illustrativo prima di suonare. Conservarlo vicino al proprio strumento. Libero di usare, stampare e condividere per uso personale e didattico.