Modo misolidio di Si bemolle

1Composizione: cosa contiene

Si♭ – Do – Re – Mi♭ – Fa – Sol – La♭

Formula

1 2 3 4 5 6 ♭7

Struttura

T – T – S – T – T – S – T

Numero di note

7

Diesis e bemolle

3 ♭

Detta anche

scala di dominante, quinto modo della scala maggiore

2Aspetto: diagrammi e suono

Suggerimento: clicca su una nota, un tasto o un capotasto per ascoltarlo. Arancione = fondamentale.

3Indicazioni: a cosa serve

È la scala di base sugli accordi di settima di dominante: il V7 in un ii–V–I, ogni accordo di un blues e i giri statici di dominante nel funk. Rock e folk lo usano per progressioni come I–♭VII–IV, I–♭VII–I e il giro I–IV–♭VII–IV. I brani celtici per violino e la musica per cornamusa sono spesso misolidi. È il quinto modo della scala maggiore, quindi è la scelta diatonica sopra l'accordo di V di una tonalità maggiore, e si abbina perfettamente a un accordo di nona o di tredicesima di dominante.

4Posologia: come esercitarsi

Dieci minuti al giorno sopra un bordone di accordo di settima di dominante o un giro I–♭VII–IV a 80–110 BPM. Suona scale su due ottave in crome, poi punta alle note dell'accordo (1-3-5-♭7) sui tempi forti. Studia sequenze per terze e quarte discendenti. Alla chitarra unisci le forme della pentatonica maggiore con la quarta e la settima bemolle; al basso delinea l'arpeggio di dominante e riempi con i gradi della scala. Al pianoforte suona la settima di dominante con la sinistra (voicing essenziale 1-3-♭7) e improvvisa con la destra.

5Avvertenze ed errori comuni

Il quarto grado stride con la terza maggiore dell'accordo di dominante: attraversalo, non tenerlo. Non usarlo sopra un accordo di settima maggiore, dove la settima bemolle contrasta con la settima maggiore dell'accordo. I principianti lo confondono con la scala maggiore e suonano la settima maggiore sopra gli accordi di dominante. Per il blues, combinalo con la terza minore come nota di passaggio (colore della scala blues) invece di sostituirla. Sopra una dominante alterata che risolve in minore, scegli invece il frigio dominante o la scala alterata.

6Interazioni con accordi, scale e tonalità

Accordi della scala (triadi)

Accordi della scala (accordi di settima)

Stesse note, diverso punto di partenza

• Scala di Mi bemolle maggiore
• Scala di Do minore naturale
• Modo dorico di Fa
• Modo frigio di Sol
• Modo lidio di La bemolle
• Modo locrio di Re

7Altre confezioni disponibili

La stessa scala da ogni nota

• Modo misolidio di Do
• Modo misolidio di Re bemolle
• Modo misolidio di Re
• Modo misolidio di Mi bemolle
• Modo misolidio di Mi
• Modo misolidio di Fa
• Modo misolidio di Fa diesis
• Modo misolidio di Sol
• Modo misolidio di La bemolle
• Modo misolidio di La
• Modo misolidio di Si

Altre scale dalla stessa nota

• Scala di Si bemolle maggiore
• Scala di Si bemolle minore naturale
• Scala di Si bemolle minore armonica
• Scala di Si bemolle minore melodica
• Modo dorico di Si bemolle
• Modo frigio di Si bemolle
• Modo lidio di Si bemolle
• Modo locrio di La diesis
• Scala pentatonica maggiore di Si bemolle
• Scala pentatonica minore di Si bemolle
• Scala blues di Si bemolle
• Scala blues maggiore di Si bemolle
• Scala a toni interi di Si bemolle
• Scala diminuita semitono-tono di Si bemolle
• Scala diminuita tono-semitono di Si bemolle
• Scala frigia dominante di Si bemolle
• Scala minore ungherese di Si bemolle
• Scala lidia dominante di Si bemolle
• Scala alterata di La diesis
• Scala doppia armonica maggiore di Si bemolle
• Scala bebop di dominante di Si bemolle