Notice : information du musicien · Gamme
Gamme majeure double harmonique de Do
Intensément exotique et ornée. Deux secondes augmentées placées symétriquement lui donnent une atmosphère hypnotique, ancienne, orientale.
- 7 notes
- 2 ♭
- exotique
1Composition : ce qu'elle contient
Do – Ré♭ – Mi – Fa – Sol – La♭ – Si
- Formule
- 1 ♭2 3 4 5 ♭6 7
- Intervalles successifs
- ½T – T+½T – ½T – T – ½T – T+½T – ½T
- Nombre de notes
- 7
- Dièses et bémols
- 2 ♭
- Aussi appelée
- gamme byzantine, gamme arabe, majeur tzigane, Bhairav (approximativement)
| Degré | Note | Intervalle | Demi-tons |
|---|---|---|---|
| 1 | Do (C) | unisson | 0 |
| ♭2 | Ré♭ (D♭) | seconde mineure | 1 |
| 3 | Mi (E) | tierce majeure | 4 |
| 4 | Fa (F) | quarte juste | 5 |
| 5 | Sol (G) | quinte juste | 7 |
| ♭6 | La♭ (A♭) | sixte mineure | 8 |
| 7 | Si (B) | septième majeure | 11 |
2Aspect : diagrammes et son
Astuce : cliquez sur une note, une touche ou une case pour l'entendre. Orange = fondamentale.
3Indications : à quoi elle sert
Construite comme 1-♭2-3-4-5-♭6-7 : un phrygien dominant avec une septième majeure, formé de deux tétracordes identiques à une quinte d'écart. On la trouve dans la musique du Moyen-Orient, la musique classique indienne du Nord (avec le râga Bhairav, approximativement), le folklore grec et balkanique, la musique de danse orientale, le surf rock et les musiques de film pour des décors désertiques ou antiques. Elle convient à un accord majeur avec l'accord majeur un demi-ton au-dessus (I–♭II–I) et à une tonique majeure statique avec bourdon. Son accord de tonique est majeur, mais sa couleur est très loin du majeur simple.
4Posologie : comment s'exercer
Six à huit minutes par jour sur un bourdon fondamentale-quinte à 60–90 BPM. Travaillez séparément chaque tétracorde (1-♭2-3-4 et 5-♭6-7-8) ; ils ont la même forme, ce qui aide la mémorisation. Jouez ensuite des traits complets sur deux octaves avec des ornements comme des trilles sur ♭2. À la guitare, essayez de jouer sur une seule corde pour voir la symétrie. Au piano, travaillez mains séparées à cause des deux secondes augmentées. Improvisez lentement en laissant chaque note résonner contre le bourdon. Enregistrez un bourdon de dix minutes et improvisez sans vous arrêter.
5Mises en garde et erreurs courantes
Elle a beaucoup de caractère : employez-la brièvement ou pour toute une pièce dans un seul style, sans la mélanger à la légère avec du majeur simple. Ne la confondez pas avec le mineur hongrois (tierce mineure, quarte haussée) ni avec le phrygien dominant (septième bémol). Les secondes augmentées doivent s'écrire sur des lettres adjacentes (♭2 vers 3, ♭6 vers 7). Les instruments au tempérament égal ne font qu'approcher les versions microtonales des modes orientaux ; évitez donc de la présenter comme un équivalent exact.
6Interactions avec les accords, les gammes et les tonalités
Accords de la gamme (triades)
| Degré | Accord | Notes | Écouter |
|---|---|---|---|
| I | C | Do – Mi – Sol | |
| ♭II | D♭ | Ré♭ – Fa – La♭ | |
| iii | Em | Mi – Sol – Si | |
| iv | Fm | Fa – La♭ – Do | |
| V? | G | Sol – Si – Ré♭ | |
| ♭VI+ | A♭aug | La♭ – Do – Mi | |
| VII? | B | Si – Ré♭ – Fa |
Accords de la gamme (accords de septième)
| Degré | Accord | Notes | Écouter |
|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Do – Mi – Sol – Si | |
| ♭IImaj7 | D♭maj7 | Ré♭ – Fa – La♭ – Do | |
| iii? | Em6 | Mi – Sol – Si – Ré♭ | |
| iv(maj7) | Fm(maj7) | Fa – La♭ – Do – Mi | |
| V? | G7♭5 | Sol – Si – Ré♭ – Fa | |
| ♭VI+maj7 | A♭+maj7 | La♭ – Do – Mi – Sol | |
| VII? | B | Si – Ré♭ – Fa – La♭ |
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